来说说2015年出版的那些令我印象深刻的古典音乐唱片吧。请注意，评选这些唱片的标准完全凭我主观的喜好来确定。
年度最佳唱片
2014年，我们失去了阿巴多，属于每个乐迷的“亲爱的克劳迪奥”，至今想起来都让人觉得心里隐隐作痛。也许能让人感到些许慰藉的是，阿巴多的时代恰好也是唱片工业的时代，他留存下来的大量录音很多已经面世，很多则依然保存在唱片公司的库房里，将会在未来很长一段时间里继续成为乐迷们的珍藏。DG今年将2011年阿巴多与莫扎特管弦乐团录制的舒伯特第九交响曲“伟大”出版发行，就是其中的一个例子。与80年代他与欧洲室内乐团录制的同一部作品比起来，这版“伟大”明显更接近晚年阿巴多的音乐审美，线条清晰，音乐灵动，织体呈现出室内乐一般的效果。“伟大”并不在笔者喜爱的交响曲之列，恰恰因为它容易演得过于厚重并导致拖泥带水，而听阿巴多的这版录音却丝毫没有这种感觉，在笔者看来这版录音已经是聆听这部交响曲的不二之选。
年度最佳管弦乐
2015年，西贝柳斯诞辰150周年，好几套全新的西贝柳斯交响曲唱片都在这一年里问世，其中最受瞩目的莫过于西蒙·拉特与柏林爱乐乐团的录音，与奥科·卡姆率领拉蒂交响乐团的录音。卡姆大师在2015年年中率领拉蒂交响乐团访华，在北京、上海等城市演出了西贝柳斯的交响曲，这支乐团在现场演出中表现出的鲜活与灵动让人印象很深刻，演奏中的小毛病也让人莞尔。这三张高品质的SACD是乐团2012-2014年间录制的，展现了西贝柳斯的音乐最本质的一面，明显要好过他们在现场演奏时的表现。
年度歌剧（并列之一）
就在笔者以为今年的歌剧唱片品类将要风平浪静的时候，帕帕诺率领他的圣切契里亚乐团带来了真正的年终巨献，这版精雕细琢的《阿依达》录音不仅是今年最令人难忘的歌剧录音，更将在录音史上占据一席之地。在过去几乎20年里，在录音室里录制歌剧都是一件相当奢侈的事情，随着现场录音技术的日益发达，似乎在录音室里对照着乐谱字斟句酌已经不再重要。然而帕帕诺率领着当代最优秀的歌唱家们彻底颠覆了人们的印象，这版录音几乎在任何一个方面——不论是指挥、乐队、歌唱家还是合唱团——都臻于完美，更不用提高水准的录音技术了。希望帕帕诺大师在未来能够制作出同样水准的更多歌剧录音。
年度歌剧（并列之二）
荷兰指挥家梵志登就任香港管弦乐团音乐总监时宣布了将分四年时间将瓦格纳的四联剧《尼伯龙根的指环》以音乐会歌剧的形式搬上舞台，但当时没有人会想到他们的歌剧能够演到这种水平。香港人汇集了一批令人难以想象的歌剧大腕，特别是演唱艺术歌曲闻名的马蒂亚斯·戈纳饰演沃坦这样的惊人之举，在这张唱片中被证明是一次成功的尝试。而对于大陆的管弦乐团来说，上演如此水平的“指环”，不论是财力上还是决心上似乎都是不可能完成的事，这更令人对香港管弦乐团的抓根据刮目相看。
年度室内乐
过去几年里，帕维尔·哈斯四重奏连续录制了德沃夏克、普罗科菲耶夫、亚纳切克等作曲家的弦乐四重奏作品，今年他们继续着东欧室内乐作品的巡礼。斯梅塔纳的“我的生活”是笔者一直非常喜爱的四重奏作品之一，哈斯组的表现也正如他们一贯的那样，干净，凌厉，无可挑剔。在老牌四重奏组纷纷解散或换人，年轻四重奏组青黄不接的时代，哈斯四重奏组的存在真是让人觉得庆幸。
年度钢琴独奏
索神出品，必属精品。索科洛夫签约DG唱片公司的消息是今年古典音乐界最大的新闻之一，而他在DG的第一张唱片就先声夺人——2008年，他在萨尔茨堡的传奇的独奏音乐会。在这场曲目慷慨的音乐会上，索科洛夫演奏了莫扎特的两首钢琴奏鸣曲以及肖邦的24首前奏曲，此外还在音乐会临近尾声时加演了六首乐曲。这套2CD的套装完整收录了这场音乐会，带领听众重回索神的现场。
年度非钢琴器乐独奏
在萨宾·梅耶之后，音乐界终于拥有了下一个单簧管超级巨星。安德拉斯·奥滕萨莫年仅26岁，他的父亲与兄弟都是维也纳爱乐乐团的单簧管首席，而他则在2011年成为了柏林爱乐乐团的首席。他之前已经为DG的子厂牌Mercury录制过一张广受好评的唱片，其第二张唱片在曲目的选择上更具新意。勃拉姆斯的单簧管五重奏里有着丰富的匈牙利音乐元素，将它与几首匈牙利风格的舞曲编排在同一张专辑里实在巧妙。另外值得一提的是，与奥滕萨莫一同演奏室内乐的，是莱昂尼达斯·卡瓦科斯等一群乐坛大腕，其号召力可见一斑。
年度早期音乐
1985年，巴赫诞辰300周年之际，德米特里·西特考维斯基将巴赫的《哥德堡变奏曲》改编成了弦乐三重奏的版本，随后又将其扩展成为弦乐队演奏的版本。三十年后，布里顿小交响乐团将西特考维斯基的改编录制成了这张精彩的唱片。在这张唱片里，巴赫隐藏在《哥德堡变奏曲》这部独奏作品里的交响性被展露无遗，音色的丰富程度也远远超过了原始版本，如果巴赫本人能够听到，恐怕也将要为之欣慰。这也充分证明了这部作品中蕴含的无数可能性。