在5000元左右价位的耳机放大器中，提及率最高的有两款：一个是Graham Slee Solo系，简称SOLO，一个是Lehmannaudio Black Cube Linear，简称为莱曼。这两款耳放名气相当。我们同时拿到这两款耳放，SOLO的测评已经先期放出，《Graham Slee Solo SRG II 耳机放大器测评报告 强烈不推荐评级》[作者:夏昆冈 赵宇为 ] ，我们给予差评，莱曼的表现又会如何？
莱曼的包装相当寒碜。为什么4000多元的耳放，包装会如此简陋，我们感到不可理解。
硬件与设计
莱曼采用铁制箱体，前面板为铝制，拉丝处理，看上去很有质感。前面板上除了音量旋钮之外，还有两个6.25mm耳机输出插口。这两组耳机输出没有切换，插入两只耳机能同时被驱动。但注意的是，为了保证正常的音质水准，莱曼在说明书中对两个输出口做了相关说明，并强调不要同时使用。这两个耳机输出口，其中一个输出可与前级输出同时工作，起到耳机监听的作用，而另一个耳机输出工作时前级输出将不被允许信号输出。
机器后面板有市电输入插座和一个电源开关，开关与插座之间有个小盒子，这个盒子里面安装的是保险管。后面板上还有两组RCA插座。这两组RCA做什么用的？在后面板上并没有标识，标识在底部。实际上是一组输出一组输入，在输出时，莱曼相当于前级放大器。
打开机箱，可以看到内部结构，莱曼的内部做工相当不错，看上去工整有序，远比同价位的SOLO做工精良。莱曼的内部结构很清晰，后面放置了一只大功率的环形变压器，提供正负15V输出。相比单电压的设计，莱曼的设计空间要大不少。变压器没有带屏蔽，如果能加个金属罩，还能降低机内干扰。
莱曼的功放板前置，这种布局和熊猫的相反，各有利弊。莱曼的布局的好处就是省去了耳机输出的连线，而RCA输入输出的连线被加长了。
莱曼看上去很复杂的样子，但电路结构也很清晰，顶部为电源处理，右侧为前级放大，中间部分为后级放大，底部为输出。
莱曼的基本信号放大流程其实也很简单，就是常见的运放加三极管扩流的模式，这种架构在耳放的设计当中应用得非常普遍，SOLO、拜亚动力A1也是这种架构。基于这种架构的耳放，占比非常大。虽然基本架构相近，但不意味着它们的设计就大同小异。
它的运放采用OPA2134，这是一颗中高档的运算放大器芯片，具有偏暖的音色特点。在运放的下方，有两个“空焊”的焊位，标记为S101和S102。
其实并没有空焊，元器件被安装到了主板背面，对应的机箱位置有开孔，这样用户可以不用开机箱的进行调整。2联DIP开关能产生3种组合，对应的增益值分别为0/10/20dB（电位器位于最大输出位置时），也就是说，用户可以根据自身耳机的实际情况来设置增益参数，一般推荐10dB档位。
电路后级采用BD139、BD140中功率对管。在BD139、BD140旁边还有两颗小功率的三极管，型号为BC550/560，每声道对应的三极管一共4颗，这4颗三极管组成了菱形缓冲器[Diamond Buffer]，它属于晶体管发射极跟随器的范畴，简称射随器。这种结构的电路不具备电压放大能力，但具有工作稳定、频响宽、输入电阻大和输出电阻小等突出优点。
通过拆解，可以看到莱曼的外部和内部做工都算得上精良，其中也不乏猛料，不会产生类似于阅读《Graham Slee Solo SRGII 耳机放大器拆解 图集 [Studio Reference Green MKII]》[作者:Soomal ] 后的不良感受。做工精良，是一款4000多元的产品必备基本素质，有人有套理论，耳放是用来听的，而不是用来看的，这似乎很有道理，但是要做工工整就那么难吗？
客观测试与分析
关于耳机放大器的客观测试，我们还是选用专业级声卡录入的形式，结合常见的分析方式，提供直观的测量结果。警告：民用声卡用户请勿尝试这种方式测试，我们无法确保信号过载时不会对声卡产生伤害。这种方式测试有其局限性，它与实际使用有一定差异，实际使用时会有不同的负载。但它反应的数据依然有参考性，尤其对左右声道的平衡性、分离度等指标的分析，能更加直观。
| 测试项目 | 结果 |
|---|---|
| 噪声水平, dB (A): | -94.9 |
| 动态范围, dB (A): | 94.8 |
| 总谐波失真, %: | 0.0010 |
| 互调失真, %: | 0.0056 |
| 立体声分离度, dB: | -96.4 |
莱曼具有良好的频响曲线，测试中产生了左右声道产生了0.2dB的差值，可能是线材的问题也可能是莱曼的问题，不管哪种情况，均可以视为正常的误差。其他指标表现良好。分离度值为-96.4dB，但观察分离度曲线，可以发现，1kHz时，分离度表现最好。这个值不是加权后的结果。2kHz至20kHz，分离度逐渐变差，这种情况出现在我们之前测试过的所有耳放当中，只是程度有所不同。我们测试了各档增益下的情况，数据上的差距不大。使用电脑作为示波器，能明显看到不同档位下的dB值差，与标识的一致。
我们使用专业声卡捕捉信号并进行观察和分析，得到的结果如上图。串音存在，但可以接受。莱曼给出的分离度官方数值为>70db @10KHz，我们检测到高频分离度与这个数值相当。测试完成后，我们认为德国人的设计还是比较严谨的，说多少就是多少，没什么水分。
制造商=OLYMPUS;型号=E-300;焦距=50毫米;日期=2010.12.01 11:10:47;光圈=F20.0;测光模式=中央平均;感光度=ISO100;曝光补偿=-0.3EV;曝光时间=1/160秒;曝光程序=手动模式
这里我们不得不再次提及SOLO，莱曼的各项测试指标全面优于SOLO。有人提到莱曼的声音是“捣糨糊”的，这种提法得不到数据支持。在AP的THD+N测试中，莱曼的表现远远优于SOLO，失真度仅为SOLO的1/20-1/4[不同频段的对比]，可供的参考的官方参数：THD<0.001%@6mW/300Ω。
主观听感测试 我们曾在之前的两款耳机测评和两款耳机放大器测评中，都多多少少谈到莱曼耳放的一些表现，也许大家还有一些印象，但由于测评时器材间形成的排列组合实在可以很多，所以关于莱曼的评价在今天这篇文章里看到的才是最完整的。大家也许记得，我们曾评价莱曼推HD650时，声音相对立体舒展但动态不足；也许记得我们曾评价莱曼推飞利浦SHP9000由于都是偏暖偏软的声音，反而导致声音偏薄力量较差；也许记得，莱曼在大动态时表现并不如熊猫；也许记得，即便在这种情况下，莱曼的整体表现仍要优于Solo。而这，只不过是莱曼在0db增益档位时的表现。如果你曾经有机会听过莱曼，并感觉它动态不佳，低频无力，那一定是听的0dB档位的表现，而这并非莱曼全部实力。今天我们测评，将档位调整在10dB输出，0dB和20dB作为对比参考。当然，我们也建议如果有机会将莱曼和Solo进行对比，可以先将莱曼至于0dB档，对比后再设置10dB，可以让你心情更加愉悦。
制造商=OLYMPUS;型号=c4100z;焦距=10毫米;日期=0000.00.00 00:00:00;光圈=F4.5;测光模式=模式;感光度=ISO100;曝光补偿=0.0EV;曝光时间=10/130秒;曝光程序=手动模式
本次我们使用的耳机以森海塞尔HD650（阻抗300欧姆，煲机300小时以上）为主，AKG K701（阻抗62欧姆，煲机350小时以上）、飞利浦SHP9000、、拜亚动力DT880（阻抗600欧姆，煲机200小时以上）、森海塞尔HD580（阻抗300欧姆，常年使用）为辅助。使用音源乐之邦MD11为主，Mini-DAC为辅助参考音源，由于两者在作为音源时接驳耳放后差别较小（耳机输出直推高频差别大，Mini-DAC声音更硬，瞬态和解析力稍好于MD11），所以除非有明显差别，不做特别说明。由于我们试用时发现，莱曼耳放至于10dB增益档以完全足够应付今天耳机的测评，所以我们以下评价以该设置下输出为主，也会有专门文字来描述3个档位的区别。与我们之前测评耳放来说，我们也以目前表现最好的Hifidiy.net的熊猫耳放作为对比对象。
配合森海塞尔HD650的表现 当你打开莱曼的包装盒，虽然包装简陋，但可以清楚看到一张宣传彩页，上面是莱曼和森海塞尔HD800搭配使用的一张照片，这很容易让人联想到莱曼，又是一个森海塞尔HD600、HD650、HD800的御用耳放。的确，由于森海塞尔几款耳机的知名度，耳放服务好主流产品和主流用户也是应该的。但Solo、清逸伦T2.6F这种御用耳放是严重限制HD650耳机正常水准的。
在之前的其他产品测评文章中，莱曼作为对比的对象有过短暂的出场机会，整体来说对于森海塞尔HD650偏紧的声音，莱曼在0dB档位下表现出整体声音风格很有特色，声音偏柔和，高频相对雅致不夸张，中频虽然动态不佳，但与已测试耳放相比感觉声音厚度相对更好。HD650的声音在那时的莱曼上听，声音也相对立体、舒展。
高频表现：森海塞尔高频解析力出色，并有自己独特的味道，声音紧凑尤其在微小细节表现的并不是常听到高解析力下那种发散的声音，仍保持均衡和控制力，这种高频的音色相对来说比较有特点。在莱曼下，HD650的高频被较好的表现，声音偏柔和，甚至要比熊猫耳放更暖一些声音显得更厚重一些，瞬态和动态表现都较出色。HD650听起来饱满、厚重、有力，在中高频区的层次表现较为丰富，但细节表现上相对熊猫耳放来说稍显薄弱。在弦乐类表现上，并不缺少华丽和空气感，但高频细节在整个暖色声下较为收敛，与熊猫耳放有一定不同。两者耳放主要差别在于，熊猫的甲类声对HD650下高频的修饰更加明显，这种高频的风格更能突出HD650高频细节上特色。而莱曼的高频细节则只是较平淡稍偏暖，我们认为高频部分熊猫耳放在弦乐类表现上更具优势。
中频表现：森海塞尔HD650中频表现我们一直相对最不满意，即便是在熊猫耳放下也是众多考察方面里相对不足较为明显的一项。当时，我们也谈到莱曼表现一般但相对较好，但那是0dB档位，而在10dB档位下有了非常大的不同。以人声为例，HD650的中频同样是明显偏紧的风格，这让人声表现的相当拘谨，一定程度上影响解析和结像，在熊猫耳放下HD650在成熟女声表现时，显得力量明显不足，中频稍有塌陷，且动态不足已经影响听感。
莱曼驱动HD650在中高频部分只是稍稍好于熊猫，声音风格相似，但没有熊猫耳放的轻微颗粒感。而在中频、中低频部分，是莱曼让HD650这款耳机中频得以发挥的关键所在。在成熟女声、男声、交响乐、甚至一些电子乐和电影音乐大动态表现上，HD650在莱曼下声音更加饱满有力，它让中低频的泛音细节更加丰富，中频和低频衔接明显更好，即便是成熟女声，也显得人声更加立体、完整，且明显底气更足，声音更立体。除人声表现外，在Soomal推荐BT低频试音曲，《盗梦空间》等电影原声中，快速、较大动态的中低频表现上莱曼更好的控制力，相对更饱满的声音，相对熊猫在HD650这个频段的表现是有较明显优势的。
低频表现：森海塞尔HD650低频并不好推，在莱曼下表现也相当有力，我们尝试将档位调整至20dB，但对低频控制力和动态改善相对很小，所以还是以10dB评价为准。HD650在莱曼下低频表现解析力较好，声音有较好控制力，虽然不能与偏松声音的HD580相比，但表现基本令人满意。HD650在莱曼下低频表现与熊猫基本类似，在下潜较深的部分，莱曼的解析力稍好于熊猫，但熊猫的低频比莱曼稍松软一些，不过这些差别都较为微小。整体来说，两者低频表现，尤其是动态表现是相当的。
配合AKG K701的表现 高频表现：莱曼的0dB档和10dB档在K701高频上差别较为明显，此时的莱曼下的K701高频更加明亮，仍偏暖色，和熊猫耳放下K701的味道类似，基本仍保持了K701的味道。在这里我们不做过多描述。在小音量小动态欣赏音乐时，莱曼的0dB档更佳适合K701。
中频表现：莱曼耳放在森海塞尔HD650中频中“存在”的重要性要比在K701下大，K701下熊猫耳放与莱曼耳放中频呈现风格和细节上的一些小的差异，熊猫耳放下K701声音更偏松弛，声音更舒展；而莱曼下K701的声音更偏柔和一点，声音稍显收敛，层次在大动态时稍好。但差别并不算大，在熊猫上偶尔遇到较大动态时中高频有些偏吵的问题，同时在莱曼上也有。
低频表现：AKG K701低频量感较少，莱曼和熊猫驱动下表现较为近似，莱曼的优势和特点也和在HD650下类似，莱曼低频解析力稍好于熊猫。
配合飞利浦SHP9000的表现 高频表现：飞利浦SHP9000高频在莱曼0dB时已经被推的不错，在10dB下也有一定加强，但两个档位差别不如前两款耳机下那么大。SHP9000在10dB下高频被控制的更加稳定，层次更好，声音饱满、舒展、有力，整体表现与熊猫耳放下类似，风格稍有不同。
中频表现：SHP9000的中频在莱曼下表现和熊猫下表现相对差别稍大，我们的SHP9000使用大概目前超过250小时，中频要比之初松软了很多，在熊猫下人声的表现尤为明显，但在大动态交响乐时相对来说SHP9000有些稍过松的感觉。莱曼配合SHP9000，中频收紧了一些，大动态时层次也更好了一些。但在人声表现时，这两种风格各有特点，要看个人喜好。但综合来看在SHP9000下，莱曼中频控制力相对熊猫来说应该更好一些。
低频表现：SHP9000在较好的耳放下有不错的动态、舒展的风格、和较好的解析力，这些在莱曼和熊猫上表现基本类似，细节上来说莱曼下SHP9000的声音稍收敛一些。
配合森海塞尔HD580、拜亚动力DT880表现 整体来说，莱曼的驱动力足以控制好HD580，它的大动态和丰满松弛的声音、细节，都被表现的较好，这与HD580在熊猫耳放上基本类似。而我们最近几日又恶煲了DT880 50小时左右并更多使用了这款耳机，和用户交流了一些感受，从目前来看DT880 600欧在熊猫和莱曼下表现类似，在20dB档位下，莱曼的高频控制力对于DT880来说略有提升，而在低频表现上与熊猫相当。
听感综合评述 整体来说，我们对莱曼评价以熊猫耳放为参考较多，因为在我们之前测评中熊猫耳放的水平已经大大超过Solo和清逸伦T2.6F，也超过了大部分山寨耳放。莱曼作为甲乙类放大输出的耳放，声音风格也与山寨三号、Solo有明显不同，驱动力和控制力与熊猫耳放基本同一水平，中低频细节上有微小优势，高频细节略输于熊猫，风格上也有一定不同。在声场表现上，与测量得到数据基本吻合，在HD650下熊猫耳放和莱曼声场表现相当，在SHP9000和K701下，熊猫略好。
虽然莱曼耳放与Solo耳放在知名度和售价上都较为类似，但从听感上来说莱曼耳放相对Solo有非常大的优势，即便你只是将莱曼耳放的放大倍数设置在最小的0dB档位，莱曼的驱动力也略优于Solo，驱动HD650时中高频表现明显比Solo更好，更均衡；而10dB档位莱曼与0dB莱曼差别还是非常大的，整体表现自然大大领先于Solo的表现。我们也尝试20dB的输出，从目前我们使用的几款耳机来看，20dB档位不是特别必要，它在高频上提升相对明显，声音更冲，但更显粗糙，而对于高阻抗DT880来说，这个档位改变又基本没有太多提升。
总结评价 莱曼耳机放大器它的音色偏柔，尤其在高频表现上有一定可以称得上的“味道”，这可能与它的运放有较大关系，即便我们使用莱曼前级输出到其他耳放、功放，也能感觉到这颗运放暖色的味道。这种高频的味道在HD650下表现较好，但我们更喜欢熊猫耳放配合HD650的高频音色。莱曼与Solo形成鲜明对比，它的控制力出色，解析力和声场表现都较好，与森海塞尔HD650配合时，中频部分的表现是几款耳放中最令人满意的，也是莱曼比熊猫优势相对明显的一处。而它在大动态表现上，力量十足，与熊猫表现类似，其中存在一些不同耳机、不同风格上细小差别，我们在前文中已经详细说明。若以HD650为例，我们认为熊猫的高频表现优于莱曼，莱曼的中频表现优于熊猫，其他方面两者水平接近，稍有不同，整体水准接近。
莱曼Lehmannaudio Black Cube Linear耳机放大器作为知名耳放，售价5000元左右，从做工用料、声音表现来看与宣传中的水准基本相符的，也是我们目前测评耳放中与森海塞尔HD650搭配声音表现最全面的一款，而它搭配其他几款耳机表现上也是相对不错的。与我们之前不推荐评价的Solo耳放、清逸伦T2.6F相比，同为森海塞尔HD650的“御用耳放”，莱曼耳放从声音表现上来说是名副其实的。5000元价位的莱曼性价比谈不上优秀，不过参考国外品牌耳放产品和现有市场现状，莱曼目前的定价可以理解。同以5000元价位来看，莱曼显然要比Solo更加值得选购。