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有兴趣看这篇小文的，即便是位爱乐者，多半也没有可能去啃什么配器法吧？那么又何苦来为柏辽兹这部著作当义务推销员呢？实在是它给我的教益太多，不容自己不向爱乐的同好们推荐。同时也因为这里面还包含着一桩乐迷幸事。原著问世是一八四三年之事……
对1820年代的柏辽兹影响最大的两个人，是贝多芬和莎士比亚。他在巴黎听了贝多芬交响曲的首演，马上从一个像étienne Méhul和Jean-François Le Sueur一样温和的保守派，转变成了今天我们熟知和喜爱的光芒四射的先驱者……
我出生在1803年12月11日，我爸爸是当地知名的医生，思想前卫。我妈妈是一个虔诚的天主教教徒。我还有两个妹妹，我们关系非常好。在我大约10岁时，去当地学校混了几天便回家了，之后一直由爸爸教我功课……
作为开创浪漫主义交响曲先河的作品，柏辽兹在他的《幻想交响曲》中显露出了他对交响音乐创作的极大野心，他的浪漫主义气质也在其中展现得淋漓尽致，用“幻想”这一富有诗情的标题为交响曲命名，也颇具有浪漫主义的气质……
柏辽兹的音乐的魔性，大多来自绝妙的配器。法国人感官敏锐，如同音响精妙的调色大师，细节处犹见微妙（这一点德国人力有不逮，舒曼交响曲的配器，是其要命的短板）。放开音乐结构与内涵只关注声音效果，《幻想交响曲》则可听性极强……
在柏辽兹去世后的八十多年时间里，他的音乐都没有受到关注。他最终从音乐史上一位与众不同的边缘人物变为伟大的作曲家，这个形象改变的过程除了一个至关重要的事件以外，也还有各种各样的原因。从历史观点上来看，的确有许多因素造成了柏辽兹的被错误定位……
我的至爱交响曲是布鲁克纳，还可能有贝多芬、勃拉姆斯、舒伯特和马勒，但是我最常听柏辽兹的《幻想交响曲》却有好多理由，最具说服力的是它乃我青春期的“圣经”。我所推崇的《幻想》随着岁月的更替，竟有不下十个版本爱不释手，常听常新……