相比发展了发展成熟的的单反系统，微单的镜头群才算刚刚起步，仅凭佳能一家的单反镜头群就比所有微单镜头加起来还庞大，加上尼康、宾得、索尼、奥林巴斯等单反系统的镜头群，单反的镜头群规模要比微单庞大数十倍，单从数量上说，微单系统不具备可比性。但是，这并不表示微单的镜头群失去发展的意义，尺有所短，寸有所长，相比单反镜头群，微单有着另一个方向的发展空间，那就是小型化。
奥林巴斯发布E-P1时，发布了一款17mm F2.8定焦镜头，松下在差不多同时期，也发布了20mm F1.7定焦镜头，这两款镜头均采用超薄设计，即俗称的饼干镜头，根据焦距，分别简称为17饼和20饼。再后来，松下又发布了一款14mm F2.5的超薄镜头，俗称14饼。这些超薄镜头大受欢迎，甚至成为了M43机型走红的重要原因，使用超薄镜头，机身加镜头的总体积比高端卡片机型大得有限，便携性获得了极大的保障，而且这些超薄镜头的焦段也适合人文性的拍摄。使用超薄镜头，基本不需要单独准备相机包，相机可以随意的放置在随身背包中，这大大的增加了拍摄的机会，对发烧友来说，是强有力的卖点。
超薄镜头并不是新鲜事物，其实很早就出现了，单反镜头群中也能找到这类镜头。但受限于单反本身较大的“身材”，即便使用超薄镜头也难以获得令人满意的便携性，但在微单系统中，超薄镜头的数量、素质能影响到用户对一个系统的评估。重要性是不言而喻的。
超薄镜头都是定焦镜头，“变焦基本靠走”，因此它对初学者来说，非常不便，有没有超薄的变焦镜头呢？2011年8月，松下发布G X Vario PZ 14-42mm f/3.5-5.6 ASPH Power OIS 变焦镜头，这是一款超薄变焦镜头，这枚镜头让M43的系统的便携性再次加强。相信很快其他微单系统也会有类似的镜头发布，但这样的镜头，对于单反系统来说却是没多少意义的。
视频功能在单反系统中，多作为一个附属的功能存在，而在微单中，尤其新款的微单机型当中，视频越来越被作为重要的功能展现与使用，越来越多的镜头开始对视频进行优化。传统设计的镜头用于视频拍摄时，会因为变焦、对焦时噪声影响视频的录音质量，因此多数微单镜头进行了静音设计，这样就不会将杂音传递到视频拍摄当中。静音视频，奥林巴斯称之为MSC[Moive&Still Compatible]，而松下则在镜筒上打上HD标识，松下在前些时候发布新的镜头固件，支持数款旧镜头升级为HD标准。
电动变焦也是一个新的发展趋势，一体化设计的相机的镜头大部分都是电动变焦的，而在可换镜头的相机系统中，却不多见，这种功能的出现主要是为了满足视频拍摄时，产生平滑匀速的变焦效果，这是手动变焦难以实现的。
不管是小型化、静音还是电动变焦，这些都是根据微单自身的一些特征产生出的新发展方向，这是目前有别于单反系统的，有利的一面。但它也有不利的一面。微单的法兰距普遍较小，法兰距又直接约束了后焦距的长短[它们是不同的两个概念，但却有着一定的关联性]，较短的后焦距会带来新的设计难点，最典型的就是边缘成像的问题，容易造成边缘色散和失光[暗角]，这个问题在所有的微单上都有体现，只是程度不一，其中NEX系统的问题最为突出，这个问题并不是不可克服，使用较大的后焦距就可以实现，但会牺牲便携性。
微单最大的卖点是小型化，这为镜头群发展找明方向的同时也约束了镜头群的发展，例如一款300mm F2.8的镜头，在单反中这属于“巨型”装备了，必须背包，但如果设计一款300mm F2.8的微单镜头呢？会不会便携一些呢？答案是否定的，300mm F2.8这是客观的物理指标，不可能借助微单体系来突破。就算换算等效焦距，NEX和NX在等效换算上相对以APS画幅为主的主流单反时，毫无优势，M43略占优势，但要实现等效300 F2.8长焦视野，镜头体积也会非常巨大，顶多实现相对小型，但称不上便携。此种情况下可能会有人想起宾得Q系统，但这个系统与单反完全没有可比性。
长镜头，尤其大光圈长焦头在体积上本身就很巨大，与机身配合时，机身是否轻便就显得不再那么重要，因此微单在使用长焦镜头时，轻便优势基本就丧失了，很显然，有需求的用户会毫不犹豫的的选择单反，起码镜头群的选择余地大得多。从现有的主流微单系统的镜头发展路线图来看，重量级的长焦镜头都没有出现，未来也不大可能成为重点发展的类型，这势必造成微单镜头群覆盖不够全面，至少在很长的时间内，这种状况会保持下去。因此我们在比较微单、单反系统的各自优劣时，需要考虑到这些因素。
微单与单反的真正激烈交锋会存在于彼此覆盖的焦段内，“微单是否能取代入门级单反”这个话题就有了更加明确的对比热点，镜头群的对决其实依然存在，只是没有那么全面与火爆。
