在展开讨论之前，笔者想先表明立场：不光对经典歌曲的改编，对文艺的创作（改编在某一种意义上其实也是一种“创作”），都应该多一分包容。本文的话题是由前不久的两起经典歌曲改编事件而起的，我们就基于这两出个案来谈……

听音乐的年头久了，免不了生出许多“怪癖”。这“怪癖”大多与收藏唱片有关，比如面对唱片品种的爆炸，在基本曲目已经差不多“搞定”的前提下，“收藏”总要有个“方向”。我知道日本有人致力于收集德国指挥家富特文格勒的全部录音，他们的同道遍布全球，有协会、有俱乐部、有网站、有内部交流刊物……

终其一生，李斯特出于对钢琴的热爱以及求新的思想，决心从根本上革新这件乐器的演奏技巧。因此，他将管弦乐、小提琴曲、艺术歌曲、歌剧片段等各种型式的音乐内容移植到钢琴上，创作出数量众多、价值不菲的改编曲，最大程度的在钢琴上呈现出乐队的音效。这些改编曲不仅在李斯特的音乐生涯中始终占据着重要的地位……