龚琳娜说，是音乐让她乐观积极，让她的灵魂有安放之地，“我为什么要早上七点就起来唱歌？只要一唱歌，我浑身都有力量，烦恼都忘了。而且，我要不停地唱新歌，一定要挑战新作品，一定要学习新唱法，只有不停地学习，我才觉得生命没有倦怠。”

《忐忑》有两副面孔，是的，这是龚琳娜都不能控制的。《忐忑》最初被发现，是在民族声乐的专业领域，龚琳娜在她的恩师邹文琴的纪念音乐会上演唱，被认为是对民族声乐的新探索。可连龚琳娜自己都没有想到的是……

定居云南大理的龚琳娜和老锣似乎过着神仙眷侣般的生活。两人早起就打太极拳，打完再教拳友唱古诗词和《24节气歌》。兴致来了，他们就在田边开古诗词音乐会，附近的村民都跑来听、跟着唱，音乐听起来高雅又严肃，其实完全没有门槛……

龚琳娜不明白的是，时代挑中了一个人，跟他的音准节奏唱功都没多大关系（一个天赋平庸的草根想通过选秀出头，才跟音准节奏有关） 。而时代让一个人成为了传奇，跟这个人的心性与人格有关，人们常说相由心生，其实声更由心生……

龚琳娜评论王菲这场演唱会的状态，基于声乐的专业角度，直接与平和的态度是可取的。至于观点，是一家之言，相信大家有判断力。现在有种批评谁就是“黑谁”、“整谁”的惯性思维，这太OUT了，在平等透明的条件下，批评没那么可怕，被批评者也要习惯……

龚琳娜形容自己生活在一个“到处都是粪坑的环境”，“不能贪心，不然就会有臭虫叮上身。”她想留住和传播传统音乐之美，一年跑了三十几所高校作免费讲座，又在中国各地采风拜师。然而“每场演讲顶多千余人，很难再讲给唱给更多的年轻人听……

龚琳娜的这张新专辑《唐宋东西》，其实从专辑名字上来讲，还是比较容易理解的。有唐宋，那就一定和唐诗宋词有关；说东西，就肯定会和东西方跨界融合沾边。这似乎也不是什么太新鲜的玩法，为古诗入曲，最初究竟是谁这么做的，或许已经不可考……

龚琳娜的新EP《金陵图》虾米首发。非常规矩，声音纯净；龚琳娜功力深厚不用说，吟诗的气度和银亮的声线倒显得编曲是多余的。而老锣（Robert Zollitsch）做的中式编曲有时候还像那么回事，有时候比如《山行》的配乐就不伦不类，像廉价的中国风音乐，反而拖了后腿……

在这个时代做艺术家，不但要和自己的创造力挑战，还得和保守之力、和视听惯性挑战。龚琳娜在“全能星战”节目中，以一首《但愿人长久》震撼全场，却以最低分垫底。在后台痛哭一场后，她表示，自己仍要探索要创新。评论人黄鑫亮认为，她的这种态度，像是“一个女科学家的伟大理想”。

2013新年之际，我和老锣推出了贺岁音乐三响炮：《法海，你不懂爱》、《金箍棒》和《爱上大笨蛋》。早些时候，我就想，导演冯小刚能够创造贺岁电影档，那我们能否做贺岁音乐档呢？其实今年的三响炮，真的是顺势而行，自然而生。早在两年前，老锣就想为孙悟空写首歌，2012年7月创作完《金箍棒》的音乐……

《金箍棒》的音乐创作没有一点作曲技术，旋律发展手法极其简单、结构层次混乱，创作水准只相当于各个省市的音乐通考的考生，难怪评论界的责怪声如排山倒海之势。不知道当年嗓音淳朴的龚琳娜是如何想的，为何丢弃原本甜美的演唱而去追求一种无厘头的风格？感想只有一点，转基因的食品千万不能吃啊！

“唱歌不是为了炫耀技巧，也不是为了表现自己。歌者只是为音乐服务，要把自己放得很低，把音乐放得很高；要和观众在互相的给予、分享和关爱中，共同感受音乐的魅力。”在首届北京青年艺术节名家唱谈会上，歌唱家龚琳娜敞开心扉，和青年听众分享起自己在音乐道路上的困惑与收获。对时下炙手可热的《中国好声音》……

微博上流传着一幅四格漫画，讲病榻上的爷爷突然胸闷，挣扎着喊出“药……药……”求助，孙子听罢，眼前迅速闪过“切克闹”，张嘴便唱“悠悠地唱着最炫的民族风，让爱卷走所有的尘埃”，于是，老人驾鹤归西。漫画的吐槽点在于……

我和龚琳娜认识，但是算不上熟悉。最早和她联系是在2010年的春天，那时好像没有很多人知道她是谁。我联系她是因为对她的“声音行动”计划感兴趣。我邀请她来参与我的民歌笔记电台。后来当这次采访成型的时候，已经是她因为忐忑小有名气的时候了。她和丈夫老锣花了三个小时的时间和我完成了这次访谈节目

湖南卫视上周直播的元宵喜乐会上，龚琳娜和声灵组合带来的一曲《丢丢铜》，再度被网友围观。从《忐忑》到《丢丢铜》，对于龚琳娜的音乐，公众舆论一直处于两极化状态。针对作品，有人说“感觉像噪音，听完她的歌只想去揍人”，有人说“此曲只应天上有，人间哪得几回闻”；针对龚琳娜，有人赞她执著于民歌艺术探索，也有人惋惜她滑入搞怪成瘾、哗众取宠的泥淖

随着《忐忑》大“火”，民歌手龚琳娜逐渐成了媒体追捧的目标。最近的北京新春音乐会上，龚等6人演唱其丈夫老锣改编的《丢丢铜》，被捧为“新神曲”……“神曲”为何？就是没有一句歌词的《忐忑》及其后大江南北只能听懂“丢丢”两个字的《丢丢铜》。追捧其为“神曲”、放其“卫星”者何人？