揭开真实的往事，我们会发现一个“无限逼近于真实的阿炳”。首先给我们刻下最鲜明印象的，是阿炳的脾气。父亲是阿炳隔房师兄的华寅生道人回忆说：“阿炳的脾气比较暴躁，不顺他的心，对不起，他就不客气。我小时候每年过年，父亲总要请阿炳和几个道士到火神殿吃老酒。阿炳喜欢吃酒，每次吃，不管黄酒白酒，阿炳总是要吃醉的……

《二泉映月》原非此名，乡亲们称之为《依心曲》作者阿炳自称《自来腔》，在酒肆茶楼挂牌卖唱时也曾称之为《惠山二泉》。《二泉映月》是一九五零年，扬荫浏、曹安和在无锡为阿炳录音时，阿炳参照《听松》（阿炳的另一首二胡曲）在现场起的名。贺绿汀曾言：“《二泉映月》这个风雅的名字，其实与它的音乐是矛盾的，与其说是描写《二泉映月》的风景……

首先还是要感谢国家感谢党，然后是感谢上海民族乐团的朋友能够让我在周五晚上依然以摄影师身份参与到著名二胡演奏家邓建栋老师与上海民族乐团联手为上海的爱乐者奉献的一场高质量的民族音乐会。对比上一次在东方音乐厅演出时的大量拍摄，在上海音乐厅这场名为《弦歌行》的音乐会中，我实际上拍的少，听的多，算是真正过了一把听音乐会的瘾……

京二胡是在二胡的基础上发展而来，20世纪20年代末由王少卿和洪广元研制，是京剧的中音伴奏乐器。又称“瓮子”。在二胡的基础上，为适应京剧音乐的需要而创制的中音乐器。音色圆润、浑厚，音量宽大，主要用于京剧伴奏，是文场乐队的配奏乐器，与京胡和月琴一起合称三大件。

二胡的音色优美、富有亲切而深厚的感染力，在民族音乐中用途广泛。但由于二胡的演奏局限在两条琴弦上，所以有音域较窄、音量不大，演奏和弦困难等缺陷。三胡是在二胡上加弦制成的。它保持了二胡的形制和演奏特点。新增低音g 弦，弦轴采用小形涡轮涡杆装于原来两轴之间，以保持传统二胡的外形。弓子的马尾仍夹于d1 、a1 两弦之间，并改用两个高低、长短不同的双马。采用木制固定千斤。琴弦除第一、二两弦仍用二胡弦外。低音弦以大提琴d弦代替。这种双马三胡的演奏姿势和技巧与二胡相同，除可在g 、d1 两弦间演奏和弦外，g 、a1 两弦间也可奏出八度、十度等和声音程，用颤弓演奏效果更佳

二胡的品种、花色较多，这主要由于用料、琴筒形状和琴头雕刻的不同而有区别，如常见的有红木弯脖二胡、红木龙头二胡、花梨弯脖二胡和色木平顶二胡。此外还有带扩音筒二胡和带托二胡等。70年代以来，我国的乐器制作、科技和演奏人员，对二胡进行了一系列的改革，从而出现了扁圆筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等边筒、直边蛋形筒和椭圆筒等二胡新品种。