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有一个日本老人一直牵动着中国乐迷的视线。他就是日本著名指挥家小泽征尔。2016年10月初的东京三得利音乐厅，小泽征尔与祖宾·梅塔同台指挥了维也纳爱乐乐团。81岁的小泽颤巍巍上台，时而席地而坐，时而跺脚，时而俏皮地吐一吐舌头，因为健康状况不佳，他的手臂无法抬高，甚至拿不起指挥棒……
在半个多世纪中，马里纳作为指挥家录制了总共超过600张唱片，创造了一个惊人的记录。这其中许多作品的录音成为了该作品的权威演绎，不少唱片几乎成为乐迷们人手一张的收藏品，如其于上世纪六十年代录制的维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》、亨德尔《弥撒亚》、罗西尼的《弦乐奏鸣曲》等……
查尔斯·麦克拉斯，出生在美国的澳大利亚指挥家，一生成就在莫扎特和捷克音乐，上世纪40年代末成名英伦，是改变伦敦萨德勒泉歌剧院历史的重要人物。麦克拉斯的可贵之处在于毕生低调，作为业内公认的超一流天才音乐家……
1908年4月5日，卡拉扬在萨尔茨堡新城河滨的一座带庭院的漂亮房子出生，现在这座房子就位于连接老城与新城的“主桥”的桥头一侧，庭院里一尊卡拉扬挥棒指挥的立像很轻易地便吸引到游客的目光。在卡拉扬1989年7月16日去世前，萨尔茨堡的卡拉扬痕迹一度重于莫扎特……
卡拉扬留下的遗产远比任何人都要丰富，都要有价值。无论音乐诠释史向前走多远，卡拉扬时代都是浓墨重彩的一页。有多少人通过卡拉扬认识了音乐，认识了交响曲，认识了贝多芬？卡拉扬的音乐在今天看来，仍然是极显尊荣，高度真实，唯美华丽……
民乐指挥在当下已不再是小众群体，专业院校也开设了民乐指挥的专业，其学科化发展日渐突出，年青群体也日渐成熟，民乐指挥有了春天般的勃发力。但人员混杂、专业性不强、技术指向性不明等问题，仍将可能长期羁绊民乐指挥的纵深发展……
2016年3月5日，尼克劳斯·哈农库特去世，享年86岁。虽然哈农库特位列万人迷指挥行列，享有2001年与2003年两度指挥维也纳新年音乐会之殊荣，拥有电视机和收音机前的上亿粉丝基数，但他赢得维也纳爱乐乐团和世人的尊重与爱戴，其实要早于登台新年音乐会近半个世纪……
瓦尔特是大都会歌剧院最卓越的客席指挥之一，他也是纽约爱乐乐团的常任客席指挥，还担任了两年的“艺术顾问”，实际上就是乐团的音乐总监，只是他拒绝了官方的头衔。当他在1962年去世的时候，他实际上已经录制并重录了他的全部曲目，而且大多数都是立体声唱片……
简单来说，一位指挥能让他手下的乐队演奏出什么样的声音，是评判指挥好坏的唯一标准。然而，如果谈论声音是如何演奏出来的，为什么某位指挥与某支乐团合作就能够产生这样的声音，换一支乐团就全然不灵……
足球教练和指挥大师的相似处如此之多，我很奇怪竟然没有人开始卖指挥战队卡（如果你不知道Match Attax cards是什么，可以向随便哪个八岁小男孩请教）。足球俱乐部花大价钱学来的经验，管弦乐团已经实践了一百年。你需要的一切，就是一位合适的大师。有些足球教练和指挥是如此相似，连布阵方式都如出一辙。
2016年1月6日，一代音乐大师，法国作曲家和指挥家，皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez）在德国巴登巴登家中去世，享年90岁。一时间，国内音乐圈的微信被刷屏，《纽约时报》、《英国卫报》、BBC新闻、雅虎新闻也都在第一时间发布讣告……
没有皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez），现当代音乐会黯然失色，事实上，整个音乐世界都无法想象。当地时间2016年1月5日，法国作曲家、指挥家布列兹在位于德国巴登巴登的家中逝世，享年90岁。消息一出，业界哗然……
2016年1月1日，这个时代最著名的业余指挥大师吉尔伯特·埃德蒙德·卡普兰因病去世。这位古典乐坛的传奇人物原本是一名腰缠万贯的金融家，因对《马勒第二交响曲“复活”》的痴迷，在自己的后半生自学指挥并专注于这部传世杰作……
这么危言耸听的标题，埃萨-佩卡·萨洛宁（Esa-Pekka Salonen）本人是不会喜欢的。他也许会觉得有趣，挂上招牌式“意味不明、似笑非笑”的表情，看着一旁，凝神片刻，接着转过头来，用“带着美式鼻音的北欧腔”一小簇一小簇地蹦出一个聪明而准确的答案，把你从云端拉回到现实……
也许只有等到天黑了以后，人们才会注意到月亮的存在，因为白天的光芒被太阳所遮挡。如果说这句话适用于指挥界的话，那指挥中的太阳无疑是去年逝世的意大利指挥家克劳迪奥·阿巴多。似乎有越来越强烈的迹象表明，天空中亮度仅次于太阳的月亮，将由另一位同样来自意大利的指挥担当……
现在人们谈到大指挥家时，皮埃尔·蒙特（Pierre Monteux）未必是一个首先被提到的名字。比较留意他的，可能是历史录音爱好者，或爱乐经历相对深一些的人。这位法国指挥大师留下不少立体声录音，却是一个久远的人物；虽然在历史中稳站一席之地，却又不是富特文格勒、托斯卡尼尼或瓦尔特那样的历史录音中的巨星……
中国指挥界里，应该无人不识黄晓同。任职上海音乐学院指挥系的37年里，他先后为中国培养了80余位指挥人才，陈燮阳、侯润宇、汤沐海、张国勇、林友声、余隆、许忠……黄晓同的学生几乎占据了当下中国中生代指挥的“第一梯队”……
曾有不少朋友问我指挥家是干什么的。不是每部作品都有乐谱么？小提琴声部也好，木管组也好，该拉什么音就什么音，该吹到哪儿停就哪儿停。只要大家各司其职，不也能确保演出顺利完成么？回答这些问题常使我颇费踌躇……
因为没签大厂合约，也没有过强势的公关攻势，彼得连科对大多数中国人来说还相当陌生。柏林爱乐甚而被调侃找了个“外星人”当总监，做了一次脱离了实用主义与商业主义，蕴含无限风险的冒险。而在熟悉他的乐评人不锈钢老许眼里，彼得连科则是一位“神秘的完美主义者”……
很明显，柏林爱乐乐团要的不仅是总监，更是一名首席指挥，一个能够接手音乐厅和担当起柏林爱乐所有艺术家和管理人员在内的整个机构重任的总监。对于可以行使自由选举这样一个全球独一无二特权的乐团成员而言，柏林爱乐的未来也是每一位成员的未来。这个重任是独一无二的……