评论 - 评论行业、评论音乐
如今已成经典的美国电影《肖申克的救赎》于1994年初上映时，票房并不尽如人意，在奥斯卡“最佳电影奖”的角逐上，又惜败给当年大热的《阿甘正传》。但二十多年过去，这部片子的名气与口碑不断提升，甚至在知名影视网站IMDb的经典电影榜上超过《教父》系列，高居榜首……
如果只能用一个词来表达对整场演出的观感，我想用“举轻若重”这四个字。“轻”当然是指音乐会演出曲目大都是维也纳舞曲黄金时代的“轻音乐”；而所谓“重”，则是感觉穆蒂对于这场演出的态度非常郑重，对演奏速度的把握和节奏的控制非常慎重，他甚至放弃了任何制造噱头的机会……
“女人爱变卦，像羽毛风中飘，不断变主意，不断变腔调。”相信许多朋友在音乐会或文艺晚会里都听过这首咏叹调，其节奏轻快活泼，吟唱者仿佛摇身一变成为情场老手，以半带幽默、半带调侃的语气，嘲讽某些世态人情，难怪一旦面世，即不胫而走。它来自威尔第歌剧杰作《弄臣》。
在古典音乐历史上，有两首以“月光”为名的曲目常常为人谈论，一首是贝多芬创作于19世纪初的月光奏鸣曲，另一首则是出现在电影《赎罪》中、由法国作曲家德彪西于1890年完成的钢琴小品《月光》（Clair de Lune）……
岑宁儿出生于香港，12岁开始念英文学校，17岁去加拿大读大学。毕业后去了北京，2005-2009的北京生活让她学会把“左转”说成“左拐”。在当年这座一天做不了三件事的庞大城市，担任音乐剧助理的岑宁儿遇到李宗盛，开始思考“要做音乐的表演者，还是音乐的创作者”这个问题……
所有十九首作品来自五位作曲家之手，除了阿尔冯斯·齐布尔卡（Alphons Czibulka）之外，其他都是新年音乐会的老熟人。如果就此认定这次的曲目安排缺乏新意，那您显然低估了穆蒂和维也纳爱乐的探索精神；可以肯定的是，和过去几年一样，2018年我们仍然有机会听到多部维也纳新年音乐会的首演曲目。
2017年的各大欧美音乐榜非常年轻，或许是乐评人们想用年轻血液冲淡不快的社会氛围，新人带来新希望。综合《Pitchfork》《Slant Magazine》《Vulture》《纽约时报》《NME》等外媒的年度榜（加上一点私心），做成这份年度欧美专辑榜单。
书签: 欧美流行音乐
从数量上看，录制了几百张唱片的多拉蒂堪称翘楚。他以曲目的广泛见长，一度是水星公司的挣钱依靠，也是各大发烧榜单的常客。但我觉得不能轻易拿他与西欧指挥大师相比。那是两个系统，两种美学。他是美国的英雄，超级成功。
令我印象深刻的，除了麦兜右眼的胎记以及他那位总也减肥不成功的同学阿May，还有这一系列电影中的配乐。音乐人何崇志选取不少古典音乐名曲，配上搞笑歌词，穿插在作品中，令大小朋友会心一笑之余，亦能对那些通常一本正经出现在音乐厅中的舒伯特或莫扎特名曲，多一番新鲜的认知……
2017年夏天，一档名为《中国有嘻哈》的歌曲类节目在网络上热播。节目的形式并没有什么新鲜之处：选手经过海选、淘汰、分组PK、嘉宾合作、个人PK等环节，逐渐竞得冠军。惟一吸睛的地方，即是选取了在国内尚且小众的嘻哈音乐为节目主题……
我相信，每个人对于糖果的感情一定来源于童年的某些记忆。而我的记忆则来自有一天爸爸带回家来的糖果是用五彩缤纷、光鲜闪亮的“玻璃纸”包装的糖果，而不是此前那种灰突突的蜡纸外包装，内衬糯米纸的老式“米老鼠”；就凭这一个外包装的改变，糖果立刻变得分外的甜美……
任谁拿起这张唱片，都容易被它显豁的封面设计所吸引，尤其会注意到“60年的音乐”等字眼与埃尼奥·莫里康内的名字合二为一，这位电影配乐大师似乎还以手势劝大家保持安静，准备好聆听他隐藏在音乐里的秘密……
《功夫》好在哪儿呢？我想是因为在这样一部兼具奇幻与动作元素的影片中，我们既能见到熟悉的周星驰式“无厘头”，也能咂摸出所谓“无招胜有招”或是“侠之大者，为国为民”的行事做人的道理。而且，配乐、布景和道具种种细节，均用心设计以达致某种观看上的整体感……
金承志早已认可音乐是自己生命里的一部分，但同样现实地不会想给予它过多的意义。“音乐作品是有局限性的，一部100万字的小说可以表达的东西在一个音乐作品里就很难全部展现。音乐能做的是通过素材的拼凑和逻辑线的展开解决情绪——平复悲伤，带来安慰和快乐……
瓦格纳夸奖布鲁克纳，说他是贝多芬之后最好的交响乐作者，故意把勃拉姆斯搁到一边。勃拉姆斯在声势上打不过瓦格纳，自然要挞伐布鲁克纳，说他的作品是骗局，不久会被人遗忘。其实公允地说，布鲁克纳的交响曲没有勃拉姆斯的结构谨严，肌肉不够紧致，乐章间也欠平衡……
当代社会步入多元化的时代，网络流行音乐作为当代社会重要的时代文化形态，最为深切地体现了这一多元化的特征。尤其是“互联网+”的到来，让流行音乐的生态更为多元。可以说，互联网时代的流行音乐从生产机制、传播机制到消费机制都是围绕多元化而展开……
《晚期四重奏》并不是一部让人开心的电影，看似光鲜的古典音乐演奏家的日常生活，竟也有那么多挣扎、失落与无解的悲伤。诚如贝多芬的这首四重奏，听来恐也难给人多少快乐。一番追问与求索，实现了期望，自然幸福难抑，如若期望无从实现，虽然听来寥落，却才是生活之常态……
“埋葬与复活在某种程度上可用来描写巴赫音乐的历史。”在聆听巴赫的宗教声乐作品时，我们每每想起这位平凡而不朽的艺术家特殊的历史遭际。或许可以说，他的平凡实在是由时代造成的……
其实从音频处理专业技术角度，大公司制作、再版的历史录音，必然比我们这些业余“作坊”翻录的指标要高得多，但是在对于音质“好”的标准上，唱片公司的制作人，与我们这些历史录音“发烧友”显然有着巨大的差异……
