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《忐忑》有两副面孔，是的，这是龚琳娜都不能控制的。《忐忑》最初被发现，是在民族声乐的专业领域，龚琳娜在她的恩师邹文琴的纪念音乐会上演唱，被认为是对民族声乐的新探索。可连龚琳娜自己都没有想到的是……
二十世纪现代作曲家中，如德彪西、拉威尔、斯特拉文斯基、勋伯格等都喜欢用无歌词的独唱或合唱，融合在其器乐作品中，取得奇特动人的良好效果。不过，我最喜欢的则是前苏联作曲家格里埃尔（1875—1956）的《F小调为花腔女高音及乐队而作的协奏曲》，简称《声乐协奏曲》……
“埋葬与复活在某种程度上可用来描写巴赫音乐的历史。”在聆听巴赫的宗教声乐作品时，我们每每想起这位平凡而不朽的艺术家特殊的历史遭际。或许可以说，他的平凡实在是由时代造成的……
宗教康塔塔在巴赫的声乐作品中占据重要地位，但大多数都遗失了，存世的不过五分之二，这些短小的带器乐伴奏的宗教歌词的声乐作品是作曲家宗教性音乐作品中数量最多的类型，并且贯穿了他全部的创作生涯，从他早年在米尔豪森和阿恩施塔特的教堂任职伊始，就有部分习作问世，此后在魏玛和莱比锡，又创作出大量杰作……
“人皆有父，翳我独无。人皆有母，翳我独无。白云悠悠，江水东流，小鸟归去已无巢，儿欲归去已无舟，何处觅源头?......”当音响中再次传来郎毓秀先生演唱的《天伦歌》时，这位自上世纪三十年代开始就在国内红极一时，与黄友葵、喻宜萱、周小燕并称中国“四大女高音”的乐坛前辈……
