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回顾中国电影音乐走过的历程，每个阶段均不乏佳作。上世纪50年代至70年代，中国的电影音乐中，交响乐与民族音乐并存，影片音乐的表现力取得了自主的地位，同时主题歌曲仍占有一定的位置。《早春二月》、《甲午风云》、《五朵金花》、《刘三姐》和《冰山上的来客》等一批优秀电影中的音乐给观众留下了深刻的印象……
制作一档鼓励原创歌曲的节目，是刘欢主动向灿星提出的，于是有了现在的《中国好歌曲》：“第一季《中国好声音》，节目本身不支持原创。两个歌手唱的水平差不多，有一个是自己写的，加分还是不加，变得不太好弄。节目原版不要原创，只翻唱大家熟悉的歌曲，据说对电视收视有好处。”
《2001太空漫游》配乐为什么经典？因为该片是电影音乐史上少数几部所有配乐皆采用既存音乐、却得到高度评价的电影之一。库布里克采用的音乐形式，与当年科幻电影音乐的典型印象有很大的不同，但此举却让科幻电影音乐向前迈进了一大步……
诺兰新片《星际穿越》的热度还在持续发酵。关于电影方方面面的解读已经不少，包括由诺兰老搭档汉斯·季默（Hans Zimmer）创作的电影原声。但这次配乐究竟特别在哪里？汉斯·季默选择用“管风琴的音色”展现宇宙之浩瀚——管风琴正是整部电影配乐的核心，也是点睛之笔……
2008年首播的《贝多芬病毒》，可谓《密会》诞生前韩国古典音乐题材影视作品的最高峰。影迷们习惯将它与同样热播的日剧《交响情人梦》做对比。相较而言，《贝多芬病毒》决计不是一部轻松的励志偶像剧，其中充斥着强烈的戏剧性和浓浓的人本主义关怀，描绘了底层庶民借由音乐对抗世界的尊贵理想……
《中国好声音》第三季落下帷幕，呼声最高的帕尔哈提在四进一中率先入局，却在最后一局的冠军争夺战中戏剧性地落败，这出乎很多人的意外，但其实也合乎情理。帕尔哈提的最终落败是因其之前被过分抬高，超过了合理的范围。之所以如此说主要原因有两点。
毋庸置疑，1996年麦当娜主演的《贝隆夫人》不仅是一部卖座的商业片，亦在音乐电影史上稳据一席之地。影片使用了精致复杂的叙事语言，以多个维度再现了“阿根廷玫瑰”艾薇塔·贝隆的跌宕人生：从漂泊无依的流莺到权倾一时的第一夫人；由步步为营的底层歌姬蜕变为精明果敢的国民精神领袖……
这一季的《中国好声音》仿佛在一场闹剧般的决赛后落下帷幕。或许是因为审美疲劳，本季让我印象深刻的学员非常少，远远不及第一季给我的强大震撼。首先当然是帕尔哈提。如果没有帕尔哈提，这一季好声音的光芒不知道要黯淡多少，在很大程度上，是帕尔哈提成就了这一季好声音……
《中国好声音》第三季中帕尔哈提演艺的《你怎么舍得我难过》惊动四座，虽然肯定的声音似占多数，可是有多少人真的能够说清楚其到底好在哪儿呢？好多人恐怕只是凭着感觉进行判断，“萝卜白菜各有所爱”。人的感觉具有很强的主观性，所以价值判断有时往往大相径庭……
如果我说这一季的好声音，在一定程度上诠释了我们所处的这个浮华的现实社会，悄然泛滥或者正在崛起的某种新的价值认同取向，您一定不会完全领会我所想表达的准确意思，这就好像我们对中国好声音的客观感受，是帕尔哈提在巅峰对决的失败，给予了我这种颇为怪异且不舒服的感受……
2014年9月10日，在浙江卫视“中国好声音”总决赛巅峰之夜钻石广告位的招标会上，经过一个多小时的激烈竞价，某化妆品牌最终以一分钟1070万元的价格，创下了中国电视最贵的单条广告的纪录。“中国好声音”开播至此，创造了一个至今难以企及的商业神话……
音乐选秀的模式无论是点评制，还是现在的“yes”or“no”、转椅子、举麦克风，它的音乐性天生注定要让步给娱乐性。如今真人秀里的音乐演唱更被细化为“如何在一首歌的时间里让评委转身”，“如何一开口就震撼到全场”等功利化表达，于是在各大音乐真人秀上，飙高音、过度炫技、洒狗血等现象早已不新鲜……
很多歌手在台上大倒苦水，认为自己经历的诸多苦痛应该成为如今他得到甜蜜的资本，其实呢，对待苦痛和甜蜜的态度应该是一致的，并不是说前者就一定能换取后者，如果真正喜欢唱歌，不管哪里都会是自己的舞台，看不到无论是酒吧、小区广场，还是自家客厅，都是自己的舞台的话，那么更大的舞台也不会垂青于他们的……
生于上世纪60年代末的美国作曲家迈克·吉亚奇诺（Michael Giacchino）担任了《飞屋环游记》的配乐师。迈克·吉亚奇诺凭借在《碟中谍3》、《料理鼠王》、《超人总动员》等多部电影中的精彩表现，受到业界的一致认可，被誉为未来的约翰·威廉姆斯（John Walliams）。《飞屋环游记》更是力克强敌，替他赢得了首座奥斯卡最佳配乐奖杯……
英国配乐大师Simon Fisher Turner[西蒙·费舍尔·特纳]为英国电影学会最新修复的默片巨作《珠峰史诗》创作了原声音乐，并力压《飞利浦船长》与《地心引力》，荣获了2014年Ivor Novello最佳电影配乐大奖。我们仿若回到九十年前的珠峰，也被Simon Fisher Turner那具有魔力的声音世界，以及生动诙谐的个人魅力所折服……
从梁博到《梁博》，从“中国好声音冠军”一个偏符号化的头衔到现在拥有自己作品的立体化呈现，梁博一直在学习并展现出他热爱并认为对的摇滚，他暂且扛不起重新把摇滚带回主流视野的大任，但至少梁博能以《梁博》这样一张专辑把曾经深深影响过70、80后的中国式摇滚又重新吸纳、传承唱给了90后以及00后的歌迷们……
2013年5月，谭盾耗时12年创作的“武侠四部曲”之《复活》在德国莱比锡进行首演；心血之作《女书》将在东京首演；温哥华世界歌剧大会上上演他的歌剧《茶》；他的歌剧《马可波罗》也将在挪威歌剧节上登台。加上世界各地其他6场音乐会和上海青浦水乐堂的演出，让谭大师可能成为世界上最忙碌的音乐家……
相信很多70、80后都一样，并不会对这个叫齐秦的名字感到陌生，都是听着他曾经演绎过的很多很多经典的华语金曲长大，也曾经无数次被他那极为嘹亮与磁性的唱腔所打动。提起齐秦，在这个复古与怀旧已成潮流的当下，或许很多人都会想起和他同期出道的童安格、姜育恒、张洪量、张雨生等人……
很明显，《我要给你》里吴莫愁所参与演绎的一段，也让这首由庾澄庆创作并制作的歌曲，在保持哈林特色的同时，更增添了独属于吴莫愁的辨识度，甚至提升了原作的层次，让有板有眼的节奏和韵律，因为吴莫愁的声线，从而变得妖娆和诡异。在日趋平面化、模式化，甚至产业化今天，吴莫愁的声线，无疑提供了一种……
