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如今，历经半个世纪的岁月变迁，“12琴”中的成员虽早已几经更迭，但那份勇于探索、精益求精的艺术态度却始终在此延续，而他们那饱含和谐之美的琴声，也给曾有幸在世界各地的剧院中聆听该团演奏的乐迷留下了一份难忘的记忆。
如果说起俄罗斯大提琴，您首先会想起什么？罗斯特罗波维奇或是米沙·麦斯基？老柴的《洛可可主题变奏曲》？但对于很多大提琴演奏者来说，很有可能，他们首先想到的是一把斯特拉底瓦利大提琴，它有一个著名的绰号——“达维多夫”……
如果以当代钢琴的标准，18世纪管风琴以外的键盘乐器都是有“缺陷”的（从音乐史的角度，不存在有缺陷的乐器，只有有缺陷的作品），无论是羽管键琴，还是击弦古钢琴，如果与现代钢琴相比，音域窄、音量小、高音区缺少连贯性、低音区音色贫弱……
巴赫的无伴奏大提琴组曲讲究线条轮廓的突出，结构匀称。每一段旋律都有其特定的意义，演奏的时候让人感觉身心都非常平稳，通奏低音也很接近人声，同人们的呼吸一起，产生共鸣，令人身心愉悦，而不是像其他低音听起来感觉沉重……
大提琴诞生于16世纪末，是由一种15世纪的“低音维奥尔琴“或“膝间维奥尔琴”的乐器演变而来的。当时的维奥尔琴的体积没有大提琴那么大，弧线也不那么明显，只是演奏方式与大提琴差不多，像大提琴那样用弓拉奏……
王健说，如果说交响乐像“小说”，巴赫大无就有点像“三字经”，“就这么几个字，你一下子听不懂，但你看进去的话，它的想象空间是无比宽广的，就因为它非常简洁，点到为止。几乎所有人都看得懂小说，但看得懂三字经的人不多，看懂了三字经，你会发现里面的学问不得了。”
在古典乐界，同一件乐器的重奏组成功的很少，能做商业化演出的更是凤毛麟角，柏林爱乐乐团“小分队”——柏林爱乐十二把大提琴却是其中最有代表性的一支。时隔7年，2018年7月3-4日晚，柏林爱乐十二把大提琴再登北京国家大剧院和上海大剧院，刷屏了乐迷的朋友圈……
大提琴协奏曲，是德沃夏克除了《第九交响曲“自新世界”》外最为乐迷熟知的曲目，写成于1895年（此时他曾经深爱的女人约瑟芬娜在故国身患重病，而他身在美国）。作品里遍布思乡之情，也有不少对约瑟芬娜的悲伤感喟。德沃夏克对这部作品十分满意，知道它的感情分量与价值……
写作奏鸣曲与协奏曲的前提之一，是作曲家对乐器特性与表现力的全方位了解。有人认为，柴可夫斯基虽然写作了钢琴协奏曲，但并不算特别了解钢琴，与贝多芬相比，他钢琴性能的展现特别有限。当然，贝多芬与莫扎特一样，是作曲家里的钢琴演奏大师……
音乐史通常把埃尔加列入“后浪漫主义”时期。马勒、理查·施特劳斯、拉赫玛尼诺夫皆在这一序列，而贝多芬，被当成了浪漫主义最早的代表人物。埃尔加一生的作曲生涯大致在40岁至60岁之间——生命的青年与成年时期，后来的二三十年（他1934年77岁时辞世）没有什么作品……
最初知道富尼埃的名字，是20多年前在别人家里听音乐的时候。记不得哪张唱片哪部作品了，只记得他拉出的琴声厚重，充满力道，像中国书法大师的老辣运笔，线条苍劲。形式的打动给我被击中的触电感觉，一如好的书法不用多看，看过一眼就刻在了记忆里……
1987年10月19日，年仅42岁的杜普蕾因多发性肌肉硬化症离世。到如今，整整30年。30年过去，乐迷仍然想念她，为她的天赋、她的倔强，以及她洒脱率直的性格。因此，当那部关于杜普蕾的半传记式电影《她比烟花寂寞》在十数年前面世，引来不少深爱杜普蕾的乐迷不满……
2017年是罗斯特罗波维奇诞辰90周年。他逝世于2007年4月27日，一晃10年了。他是20世纪大提琴演奏家里“泰山北斗”式的人物。一生留下几百个录音，蔚为大观，大起大落的个人经历更是颇富传奇色彩。其煌煌业绩自然不需要我再多嘴了，这里只提几件难以忘怀的小事……
中国有句玩笑话，说“样样行，样样松”，托特里埃恐怕被此戏言说中。他一生的角色太多，想做的事情太多，几近全能，但艺术讲究的却是独步天下。一门精到，胜过门门都通。作曲家、演奏家、教育家、学者、指挥，所有的面具加在一起，不如一张面具更为有力……
罗斯特罗波维奇大提琴音色的精美，可以从DG公司1992年推出的他与埃莫森四重奏团合作的舒伯特四重奏里得到印证。我听了至少十遍以上，为唱片干净的录音，弦乐充满歌唱的张力。国内乐迷叫他“老罗”，与亲切地称呼“老柴”与“老肖”近似……
《b小调大提琴协奏曲》是德沃夏克笔下最重要的一首协奏曲，它的问世对大提琴家们而言非常重要，几乎每一位名家都录了。这部作品不仅有深厚的音乐内容，平易近人的气质，还有着相当庞大的规模，对于乐队部分的要求很高……
美国大提琴家林恩·哈雷尔（Lynn Harrell）长期为我国爱乐者忽略，即便他曾经几次来北京、上海、广州演出过，也未掀起任何波澜，这大概算是一种令人尴尬的现象吧？须知哈雷尔在美国和欧洲有着范围很广的忠实听众群，他在大提琴演奏、录音和教育方面辉煌了三十余年……
德沃夏克（1841-1904年）的《b小调大提琴协奏曲》对大提琴演奏者来说永远具有极大的挑战性。这部作品在1896年首演时曾引起了强烈反响，人们既感到惊奇也感到高兴。德沃夏克的朋友布拉姆斯在初次听过后说，如果他知道大提琴协奏曲能有如此效果，他早就该创作一部……
“我第一次听到大提琴的声音，就被完全吸引住了，我激动得喘不过气来。它的声音那么温柔优美，富有人情味。这正是我要演奏的乐器。”这是巴波罗·卡萨尔斯第一次倾听专业大提琴家演奏时的感受，并从此开始了他近一个世纪的大提琴家生涯……
