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一把大提琴平静地发出声音。没有野心，没有刻意为之的成分，没有强制你通过这音乐必须明白些什么的动机，没有小机关也没有大场面。你却感受到一切。如果不是因为诞生了一个传奇故事，1889年对于音乐界来说不过就是个普通的年份。那年的某一天，13岁的西班牙少年卡萨尔斯与父亲外出闲逛时，无意间在一家旧书店的角落里发现了一本乐谱……
埃尔加的E小调大提琴协奏曲是这样一首曲子：它不适合失恋的人，不适合阳光灿烂的日子，不适合暴雨天气，不适合充当背景音乐，不适合心绞痛患者，不适合所有技术薄弱的大提琴手。看起来条件苛刻，不过，如果你只打算在大提琴协奏曲这一体裁中选择一首来听，我建议你把票投给埃尔加……
柴科夫斯基的音乐作品中，变奏曲很少。除了《洛可可变奏曲》外，只有作品19号之6的F大调钢琴独奏是一首变奏曲。《洛可可变奏曲》表现了柴科夫斯基娴熟而高超的作曲技巧。传统协奏曲，作品织体结构复杂、戏剧性强，而这样的音乐表现放在一个洛可可风格的小乐队上是很难表现出来的……
卡萨尔斯1876年出生。1889年他13岁时，某日在巴塞罗那一间乐谱店闲逛，竟然发现了巴赫于1717年至1723年间写成的无伴奏大提琴组曲的乐谱。这个发现与考古界发现圣经的《死海古卷》性质完全一样。此后这部曲子经他向全世界演绎，成为了大提琴界的“圣经”。当然，卡萨尔斯向世界推出这部作品的演绎是在12年后……
夏洛特·摩尔曼从来不是彻底的女权主义者，但她将女性身体从衣服中解放出来，将音乐从陈词滥调中解放出来，将表演者从为稻粱谋的枯燥现实中解放出来。琼·罗斯弗斯不仅为一个有趣的人物写了一部精彩的传记，也极为必要——讲述了一切皆有可能的艺术人生。不消说，书里的插图也叫人兴奋……
2013年4月在美国辞世的匈牙利裔美国籍大提琴家斯塔克，生前的名望远不及频频在媒体上出现，热衷于跨界的另一位美国大提琴家马友友。作为二战后去了西方的东欧犹太人（他父亲是波兰犹太移民，母亲家族来自乌克兰，也是犹太人），经历中打下的残酷历史与文化烙印，注定一生不同于其他族裔的音乐家……
只要放一段“Apologize”的片段，你就知道One Republic（共和时代乐队）有多红。这首金曲曾创下2008年美国流行乐坛的奇迹，它不但是美国电台播放率最高的歌曲（一周大概播出1万次），更创下美国Billboard单曲榜连续47周在榜的“神迹”，也就是说，美国听众几乎连续一年都在反复听这首“Apologize”……
《La vie en rose》是法国著名女歌手艾迪特·皮雅芙[Edith Piaf]的代表作，歌词由皮雅芙亲自填写，旋律则由路易·古格利米[Louis Gugliemi]创作。该曲于1946年首演，迅速风靡法国，并很快走向世界……
十二把大提琴的汇聚会带来怎样的精彩？更令人充满期待的原因，是由于他们来自柏林爱乐——这支世界顶级的管弦乐团；这一形式独特的弦乐合奏组已拥有不短的历史，历任音乐总监都对“十二把大提琴”赞誉有佳；时光荏苒，团员不断更迭，他们是否依然能保有持久的艺术活力？2006年7月11日晚的上海音乐厅，一切揭晓。
对于2006年10月BBC交响乐团这两场访沪音乐会，原本并没有非听不可的强烈愿望；因为对其了解有限，所以在我的心里BBC的地位并不是很高，加之此番领团的首席指挥贝洛拉维克的国际声望也比较有限。但就在27号演出当日，一位好友特意告诉我，他听了BBC在京城的两场演出，效果令人“叹为观止”，要我无论如何也不要错过他们在上海的音乐会……
这是大提琴版本的辛德勒名单主题曲，而原曲是小提琴独奏版本，相比原曲，这首曲子丝毫不逊色，原曲意在渲染苍凉凄惨后的麻木并坚强的意境，而这个版本去掉了一些悲的元素，伴随这低沉的提琴声，让人更多的感受到是一种“正在回顾”的缅怀，更像醒世警钟。要表现好大提琴的低音并不容易，要求低音舒展柔软，下潜够深，更重要的是要求低频有出色的解析力，您能感受到曲子中血浸泡过的沉静吗？