在长期扶植台湾民歌，被称为“民歌之母”的陶晓清看来，只要唱歌的人是发自真心地唱自己的歌，走下舞台的歌者和台下的人能坐在一起享受音乐，他们唱的歌就可以被称作是民歌。今年是台湾民歌运动四十周年。十年前，由陶晓清主持的那场“民歌三十”晚会整整三个多小时，侯德健、李建复、胡德夫、李泰祥、马兆骏、蔡琴都来了……

今时今日的流行音乐听众，听到陈进兴这个名字或许有些陌生。但在80年代，他是台湾乐坛的重要人物。不仅歌后凤飞飞的《掌声响起》等招牌歌由他作曲，陈进兴亦曾缔造过许茹芸、黄乙玲、高胜美、陈淑桦等九十年代知名的台湾女歌手的众多金曲，而曾经惊艳一时的玉女歌手陈明真也是由他一手捧红……

作为一代人的情怀，我不想对张信哲否定太多，毕竟同期的歌手都不再发片，只有他还在把一部分从古董上回笼的钱任性地投入到专辑制作上，让我们还能听到他在发片的消息。说真的，张信哲就算唱一辈子抒情歌，我都不会用“过气”这样的字眼来评价他，因为对他这种努力的歌手而言，“过气”两个字有种粗暴的不尊重……

2015年3月3日，华语乐坛又传噩耗。年仅55岁的台湾音乐人陈进兴，因为肺炎离世，华语流行音乐八、九十年代黄金时期，继马兆骏、陈志远等大师之后，从此也又少了一位代表性的音乐人。不禁让人唏嘘，让人悲叹。说到陈进兴（陈进兴还有另一个笔名叫陈品，以下均以陈进兴相称），其实还是有很多歌迷对这个名字感到比较陌生……

著名台湾作曲家萧泰然先生于2月24日在美国去世，享年78岁。他是台湾最伟大的音乐家，集钢琴家、指挥家、作曲家于一身。在他创作的作品中，尤以宗教歌曲和浪漫主义管弦乐作品影响最为深远，并一直致力于将台湾民谣和东方元素融入西方音乐语汇。再结合他背井离乡的经历，因此被称为“台湾的拉赫玛尼诺夫”……

胡德夫的故事很长，如果从台湾民歌时代崭露头角算起，中间满满几十年都是为少数族裔寻找失落尊严的奔波，直到近年才稍稍放下，终于有时间带着钢琴和弟子们到处唱歌，录制专辑。65岁白发老先生的大半生都过得非常简单且目标明确：对内心，追索永远芬芳的故乡；对故乡，努力做造福下一代的事……

1990年，郑智化推出了经典专辑《堕落天使》，其中一首歌就是《蕾丝花边》。据郑智化本人的同名自传《堕落天使》中所说，这张专辑讲的是一个真实的故事：他曾经在深夜的街头看见一个浓妆艳抹的风尘女子，对她的满口粗话和胸前刺青印象深刻；两年后，他在一家小店看到一个稚气未脱的女孩，她一边忙得团团转……

提起周治平，很多人会想到20年前那首《那一场风花雪月的事》，那时候的周治平真的很红，随便一张唱片都能卖个几十万张。即便到今天，KTV里仍能时常听到他的歌在传唱。但周治平很早就退居二线了，他音乐生涯中更大的成就，更多地来自他的制作人身份……

作为台湾金牌制作人，李寿全的名字曾经印在众多经典唱片中，每一张都分量十足。他担纲制作的第一张专辑是李建复《龙的传人》，这首歌后来成为李建复无法超越的代表作。他制作的专辑《搭错车》是中文流行音乐史上最重要最出色的作品，这张唱片和罗大佑的专辑《之乎者也》后来一起被视为校园民歌时代和现代流行歌曲时代的分水岭……

对于徘徊、等待和命运，年近六旬的侯德健有着深刻的理解。这位曾经的“祸头子”、点火者、撩拨时代的“龙的传人”，从1980年代的理想主义坠入地面，再次归来时却以“永远的客人”自居，淡漠中带着苍凉和郁结，只把“痛的痒的”放在心里……

罗大佑之所以能够被80年代成长起来的年轻人怀念，是因为他的歌曲在那个如充气中气球般要破不破的焦虑气氛中，提供了另外的宣泄口，唱出了许多人不敢说不敢做的心声，贴近了台湾80年代从封闭到开放的社会气氛，每一张作品都是个时代标杆……

内地的歌迷对黄莺莺感觉到有些陌生，也不知道这位老牌天后的传奇。黄莺莺的热门歌不是没有，不过早期因为信息不对等，她的歌流传到内地不多。后期还未等到网络完全发达，她又过起了自由自在的隐居日子。因此对很多内地听众来说，黄莺莺是一个谜，连标准答案也欠奉。

52岁的周华健坐在面前，手指间夹着烟。相比纵贯线时期，他胖了不少。不过他说比起同龄人，自己算是胖得少的，然后发出一阵招牌笑声。早前，周华健和张大春合作发行新专辑《江湖》。周华健用3年时间来做这张唱片，是入行27年来概念最为宏大的一张，也被他视为最有艺术价值的一张……

故事的开头是这样的：很久很久以前，萧敬腾还未加冕“雨神”，华语乐坛中“掌管天气”的是“月亮公主”孟庭苇。上世纪九十年代，她演绎过《你看你看月亮的脸》《冬季到台北来看雨》《风中有朵雨做的云》《红雨》《无声的雨》等作品为歌迷制造出一种台北总是湿答答的印象……

王杰的成功既在情理之中，又在意料之外。说意料之外，是因为王杰毕竟是上世纪八十年代末出道的歌手，那个时代同时期的歌手，如今早已经是隐退的隐退、消失的消失，甚至还有堕落的，以及复出后完全不知所谓的。一个时代总有一个时代的偶像，当周杰伦甚至都已经渐渐老去的时候，王杰果真还能延续自己的江湖地位吗？

说苏打绿一身诗意，大概是没有太大异议的。听他的歌，就像跟随少年派开始了一段光怪陆离的奇幻漂流。这种诗意和奇幻的感觉究竟源自何处？苏打绿是如何做到这一点的？我想，一个重要的原因就是他们的歌词（尤其是青峰创作的歌词）……

说起高凌风这个名字，对于内地新生代的歌迷来讲，既要倒时差，还要倒地域差。因为作为一个在八十年代红遍台湾的红歌星，那个时代至今已经有些遥远，而高凌风本人也没赶上两岸三地一体化的好时候。等到台湾流行音乐大举进入国内的时候，他的音乐事业已经开始走了下坡路，而他的许多经典歌曲虽然在大陆广为流传……

了解李泰祥，除了《橄榄树》，你同样应该听听更早的那张《待——新乐小集音乐会》，这张志田笙子和蓝德合作的实验音乐会现场收录，加上更早的《现象》、《大神祭》，以及多媒体作品《雨、禅、西门町》和《云门舞集》等作品，才能够真正窥视到一个充满音乐野心的李泰祥全貌……

考进台湾艺专（现今台湾艺术大学，也是侯孝贤、李安的母校）美术印刷科，结果却从音乐科毕业；堂堂小提琴首席与交响乐团指挥，日后却改写台湾流行音乐史。跨界，一直是李泰祥给我们的印象。而看似叛逆的越线，其实才是艺术家对时代最大的创新贡献。李泰祥对音乐和电影最显著的里程碑，应该都是《欢颜》（1979）……

偶然看到一张李泰祥先生的照片，一身汉服，瘦削清朗，风神飘举。整个人散发出的气质好像来自遥远的民国，来自书香弥漫的古籍。先生在音乐的诸多领域都有大贡献，特别为人熟知的是他在打破艺术歌曲和流行歌曲之间藩篱以及融合音乐和文学等方面做出的开创性努力，成就了一批既广为传唱又极具艺术品位和审美价值的佳作……