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描述西方音乐比描述东方音乐更容易。理由是，我们所说的西方音乐是泛指四百年以来的西欧古典及浪漫派延续至今的音乐，有理论，有规范，有大量的文字和音响文献。而东方音乐的外延要模糊得多……
勇士—英雄—哲人：贝多芬的生命体验和风格发展“三级跳”，勾画了一条“通过磨砺抵达星辰”的罕见轨迹，在音乐艺术中出现这样的飞跃幅度和提升高度，在贝多芬之前，应无古人；之后，尚无来者。
人所共知，在音乐界主张民乐还是以七八个人的组合为佳，反对搞大乐队规模的说法由来已久。但其中最具权威性的老前辈贺绿汀先生约在十多年前曾亲自对我讲过，他已收回了那种看法，认为大乐队的实践还是应该肯定的。他的这一新的认识，很令人为之感动和敬佩……
作曲家安东·冯·韦伯恩 (Anton von Webern) 去世已经60多年了，人们对他音乐的熟悉程度恐怕比想象的要更多些。在他那以因循守旧而远近闻名的家乡维也纳，他所取得的成就非常有限，他毕生都在为得到人们的承认而奋斗……
“诗和远方”成了当代文化的新时尚，对“诗和远方”的追逐是一种对雅文化的趋媚。诗歌毫无疑问是一种精英阶层的活动，而流行音乐是典型的大众文化，两种文化却在新的历史语境中走向弥合……
莫扎特被萨列里下毒谋杀的传言一度在医学界、音乐界、文学界及历史学界众多领域引发过激烈争议，时至今日仍未云散雾尽。学者们和爱乐者们仍就莫扎特的英年早逝表现出极大的兴趣，发表的观点则大相径庭，大家跃跃欲试，争解这个经典的历史之迷……
十几年前我第一次真正地完完全全被说唱所震撼是在一个网站上无意中听到宋岳庭《Life’s a struggle》（生活就是战斗），沉重又压抑的气氛，战斗不妥协的姿态，1300多字一气呵成的歌词，听完之后我整个人还是彻底沉浸在这首歌的世界里，被它震得目瞪口呆……
巴托克写过这样的话：“假如让我说出最能完美地体现匈牙利精神的作曲家，我的回答是：柯达伊。”柯达伊在匈牙利所占据的位置就如同沃恩·威廉斯（Vaughan Williams）在英国。作为伟大的民族音乐作曲家，柯达伊通过他的探索发现和创造性地运用传统的民间音乐……
我们可以含蓄地指出：论音乐与权力分布的版图，这世界若有所谓“犹太帮”，应该也有“日本帮”，欧洲人常说，日本人或许无法成为古典音乐正统的传人，但论起对于音乐的热情与耽溺，日本人位居首位……
罗大佑七月底要出新专辑了，但首支单曲《家（Ⅲ）》并不是最好的罗大佑。有多久没有认真听罗大佑了？一位朋友说，把他上世纪的老歌拿出来听，那种感动好像他一直在那里等你。有整整一代人，罗大佑的歌常伴身边的时候是听不懂他的……
关于音乐会现场听众秩序的话题，在我记忆中从上世纪80年代开始就是老生常谈，当时主要批判是高声喧哗、抽烟、嗑瓜子。到90年代，BP机的传呼声是过街老鼠，另外“乐章间请勿鼓掌”的规则开始被广泛采纳，但对于这一规则的争议持续至今……
2015年10月，丁薇的新专辑《松绑》（UNTIED）发布第一首新歌《流浪者》。这张专辑距离她的上张专辑已有10年。同年12月底，她在上海和北京办了两场音乐会，很多业内人士来捧场，反响佳。2017年6月底，《松绑》（UNTIED）终于推出。而早在2008年，它已完成前期和第一次混音……
音乐一般都有节拍，比如三拍子，就是一个小节有“强-弱-弱”三拍。以前，我们中国人把它叫做“板眼”，强拍是“板”，弱拍就是“眼”。比如，我们经常说的“一板一眼”就相当于 2/4 拍——“强-弱”，“一板三眼”相当于 4/4 拍——“强-弱-次强-弱”……
音乐有它自己的史。联系乐史倾听作品，个别作品常常会显出原先没感受到的意味，自己听得比较熟的西方音乐，其实不古不新，十八、十九世纪的作品而已。在这之前的，难得听到。当代的，又十分隔膜……
约翰内斯・勃拉姆斯是一位另类作曲家，他生活在浪漫主义时期，创作实践的却是古典主义的原则和价值取向，这使当时的人和后人对他和他的作品充满了各种疑惑和争议。
凭去年一张《飞行器的执行周期》获台湾金曲奖六项提名的郭顶被视作“黑马”，孰不知他并非新人。上张专辑《微微》发行于2009年，以05年发行首张专辑来算他已出道12年。郭顶不想做大明星，他说自己天生没有这种特质。舞台上的表现也“很一般”，之前漫长的幕后生涯鲜有登台的机会……
有一张记录巴托克1908年在农村收集斯洛伐克民歌时的著名照片，照相的地点是在一座茅舍的窗前，巴托克正鼓励一位妇女对着录音机的喇叭唱歌。照片的中部和右边站着一排农妇和农夫，他们穿着传统的民族服装，好奇地凝视着照相机。他们大概是在等待着轮流录制他们演唱的民歌……
想要跟上欧美流行音乐的潮流？想要读懂欧美音乐产业的风往哪个方向吹？最简单的方法就关注Billboard。因为在这个历史悠久、分类齐全、涵盖全面的排行榜上，包括了欧美音乐产业核心国美国市场最精最全的数据……
说到今天伦敦最为著名的音乐名片，非一年一度的BBC逍遥音乐节莫属。这个于每年夏天举行的音乐节已经有一百多年的历史，每年逍遥音乐节小小的节目册封面上都骄傲地印着“世界上最伟大的音乐节”，曾担任BBC交响乐团首席指挥的吉里·贝洛拉维克将音乐节形容为“世界上规模最大也最民主的音乐节”……
记得吗？1981年8月23日，在北京工人体育馆举行的“Hand in Hand 北京”日中音乐会上，一位成熟、儒雅的日本男歌手用充满磁性的嗓音唱出了一首感人至深的歌，因为是日语，很多人不知道这首歌叫什么名字。那时候，大多数中国家庭还没有电视，只有老一辈的北京歌迷有幸目睹到这场意义非凡的演唱会……