蒂勒曼和凯泽解读贝多芬交响曲・九 [d小调第九交响曲，作品第125号]
不出意外，指挥家蒂勒曼和乐评人凯泽在这篇的交流，是所有九篇中，内容最丰富的。一方面让我们浏览了一些关于这部杰作的不同观点，譬如贝九更应被看做一个单独整体，而非前八部合乎逻辑的延伸。我们可以这样认为：贝多芬写了八首经典交响曲，以及一部名为“欢乐颂”的大型康塔塔……
Joachim Kaiser
蒂勒曼和凯泽解读贝多芬交响曲・八 [F大调第八交响曲，作品第93号]
贝多芬的《第八交响曲》是低谷吗？夹在第五命运、第六田园、第七的狂喜――犹如登顶到第九欢乐颂巅峰的过程中，偏偏出现了这样一首难以定义的《第八》！蒂勒曼和凯泽对此作出怎样回答？
蒂勒曼和凯泽解读贝多芬交响曲・七 [A大调第七交响曲，作品第92号]
和《第六“田园”交响曲》时常会遭到眉毛一扬的轻视表情不同，无数人都一致表示自己最爱的贝多芬交响曲就是《第七》！的确，有谁会不喜欢这部光辉灿烂、拥有着巨大能量、有点疯疯癫癫的交响曲呢？
蒂勒曼和凯泽解读贝多芬交响曲・六 [F大调第六交响曲“田园”，作品第68号]
我们常能听到一些关于贝多芬《第六交响曲“田园”》的负面之论，有某位著名指挥表示自己不喜欢田园啦，这部交响曲缺乏力度，算不上德奥式交响曲的经典啦。蒂勒曼和凯泽并没有回避这些论点，而是从创作和音乐本身去解释这些疑问。在这篇的对话中，蒂勒曼发挥得非常好……
蒂勒曼和凯泽解读贝多芬交响曲・五 [c小调第五交响曲“命运”，作品第67号]
直到今天，贝多芬《第五交响曲》仍是脍炙人口，无疑是所有交响曲中知名度最高的。哪怕是乐盲，也能辨识出这部交响曲――人人知道命运主题：这是命运敲门！据说贝多芬曾对助手辛德勒如此说过……
蒂勒曼和凯泽解读贝多芬交响曲・四 [降B大调第四交响曲，作品第60号]
《第四交响曲》是第六十号作品。当贝多芬1806年完成这部交响曲的时候，正处于其古典风格创作的颠峰。这部交响曲如此精炼、清澈又纯正，也正因为这样，这部作品没有象其它交响曲那样很快的流行起来…
蒂勒曼和凯泽解读贝多芬交响曲・三 [降E大调第三交响曲“英雄”，作品第55号]
与“英雄”交响曲相关的是1789年法国大革命。在十八世纪末，“英雄”和“英勇”这样的词远不像今日用得这么频繁。而恰恰对于许多德国人来说，像席勒、荷尔德林、歌德等人都被法国大革命所吸引……
蒂勒曼和凯泽解读贝多芬交响曲・二 [D大调第二交响曲，作品第36号]
第二交响曲比起第一，各方面都更进一步。特殊之处在于它欣喜若狂的品质。它不断反复，同时又不断加强。第一乐章的引子很突出，由三个部分组成：首先由管乐吹奏主题，接着由弦乐富于表情和哀婉地重复一遍……
蒂勒曼和凯泽解读贝多芬交响曲・一 [C大调第一交响曲，作品第21号]
2011年Unitel发行了德国著名指挥家克里斯蒂安・蒂勒曼[Christian Thielemann]指挥维也纳爱乐乐团[Wiener Philharmoniker]演奏的贝多芬交响曲全集实况影碟。值得一提的是，这套影碟包括蒂勒曼和德国资深乐评人、作家约阿希姆・凯泽[Joachim Kaiser]的对话……
