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上世纪80年代末期，在电视机前观看古典音乐会，对国人来说还是全新体验，尤其是观看已有近半个世纪的年度音乐盛会——维也纳新年音乐会。1986年，中央电视台获得维也纳新年音乐会电视播出权，并在1987年春天录播了由指挥大师卡拉扬执棒的维也纳新年音乐会……
2006年，为纪念多拉蒂百年诞辰，DECCA唱片公司出版两套专辑：一为MERCURY牌子的五张，一为DECCA牌子的六张。前者当然都是已发行过CD的“绝世名版”，后者则主要以“首版CD”的珍贵录音组成……
推荐理查·斯特劳斯总是一件颇担风险的事情，因为无论作曲家生前身后，讨厌他的人都不在少数。我是一个经常被他音乐感动的人，即便我明明知道他的音乐大多是在有意识地赚取感动，我也心甘情愿地甘之如饴，就算流下激动的泪水也并不觉得有何尴尬……
美国大提琴家林恩·哈雷尔（Lynn Harrell）长期为我国爱乐者忽略，即便他曾经几次来北京、上海、广州演出过，也未掀起任何波澜，这大概算是一种令人尴尬的现象吧？须知哈雷尔在美国和欧洲有着范围很广的忠实听众群，他在大提琴演奏、录音和教育方面辉煌了三十余年……
查尔斯·麦克拉斯，出生在美国的澳大利亚指挥家，一生成就在莫扎特和捷克音乐，上世纪40年代末成名英伦，是改变伦敦萨德勒泉歌剧院历史的重要人物。麦克拉斯的可贵之处在于毕生低调，作为业内公认的超一流天才音乐家……
三十年前，我还没有激光唱机，但已开始买 CD，原因是有些曲目在磁带和密纹中找不到。因为 CD 是随着数码录音技术的研制成功而诞生的录音制品，所以最早的唱片封面上都印有 DDD 的标志，也就是说，这些录音全是1980年以后的演奏……
瓦格纳歌剧中的管弦乐一般分成两个系统：一为所谓“无词的《尼伯龙根的指环》”，多为场景音乐，一为《指环》以外的其他各剧的序曲和前奏曲。前者代表了瓦格纳音乐语言的最高境界，所有最重要的“主导动机"都可在其中找到，后者结构相对较完整一些，更可看出瓦格纳音乐创作的清晰轨迹……
近来听贝多芬的时候虽很少，但并未妨碍我逐步实现将其作品收齐的愿望。贝多芬是我的神，也是所有爱乐者和音乐家的神。不论我们是否在听他，他心灵的歌唱和叹息，还有他沉重和稳定的脚步，无时无刻不在我们的心胸回响和激荡……
1908年4月5日，卡拉扬在萨尔茨堡新城河滨的一座带庭院的漂亮房子出生，现在这座房子就位于连接老城与新城的“主桥”的桥头一侧，庭院里一尊卡拉扬挥棒指挥的立像很轻易地便吸引到游客的目光。在卡拉扬1989年7月16日去世前，萨尔茨堡的卡拉扬痕迹一度重于莫扎特……
卡拉扬留下的遗产远比任何人都要丰富，都要有价值。无论音乐诠释史向前走多远，卡拉扬时代都是浓墨重彩的一页。有多少人通过卡拉扬认识了音乐，认识了交响曲，认识了贝多芬？卡拉扬的音乐在今天看来，仍然是极显尊荣，高度真实，唯美华丽……
我的至爱交响曲是布鲁克纳，还可能有贝多芬、勃拉姆斯、舒伯特和马勒，但是我最常听柏辽兹的《幻想交响曲》却有好多理由，最具说服力的是它乃我青春期的“圣经”。我所推崇的《幻想》随着岁月的更替，竟有不下十个版本爱不释手，常听常新……
约翰·赛巴斯蒂安·巴赫内心虔诚，却在现实生活中表现得相当世俗，人们往往专注于巴赫音乐的神圣感和自然性中隐藏的超级逻辑，而忽略他作为作曲大师所展现的丰富技能。在我看来，如果要了解巴赫时代世俗音乐的高度，《勃兰登堡协奏曲》毫无疑问必须给予重视，它是巴洛克器乐的万花筒……
十几年前曾经写过一篇勃拉姆斯唱片收藏，内容面面俱到，越写越长，大有爱屋及乌之嫌。一直以为写唱片的版本需要不断开阔的眼界，见多识广是应备的素质，同时还要与时俱进，不断修正自己的观点……
在我看来，我最近经常聆听的巴赫、门德尔松和舒曼以及瓦格纳不仅是正统德国音乐不同阶段的代表，他们的音乐内容也分别彰显了德国文化中的三个重要范畴，即理性、情感与诗意，以其概括欣赏德国音乐的三重境界，正是我多年来对德国音乐情有独钟的宝贵心得。
马勒的精神禀性有“白日梦”的倾向，他常常耽于幻想，也有预言的天才，因为他的意志薄弱与心灵易伤，预言的一再应验便成了他摆脱不掉的宿命。马勒终其一生没有逃离儿童夭折的阴影，恐怕已不能简单地理解为他的8个兄妹在童年时的陆续死亡……
大众对捷克作曲家安东宁·德沃夏克的认知一直存在吊诡现象。受前苏联音乐史论影响，我们总是戴着“民族乐派”的过滤镜去看待他，就像以此眼光去看待俄罗斯的柴科夫斯基一样。然而我们所知最多的德沃夏克又偏偏是他在美国期间写下的第九交响曲“来自新世界”和B小调大提琴协奏曲……
数千年以来，人类在加快自身进化速度时也满被血创，疼痛的伤口是那样需要抚慰。用哲学说教，还是用善意的谎言？自从有了巴赫，似乎找到了最好的办法。音乐不再是属于哪个特定的族类，它已成为全部人类共有的福音……
不要以为全球八十多个国家转播的维也纳爱乐新年音乐会有多么高不可攀，除了能够在那一时刻置身于金色大厅接受摄像机扫描的达官显贵及部分圆梦的壕们之外，能够通过录像及录音从音乐维度仔细欣赏指挥家和乐团演奏风格及特色的只占聆赏者的极少数……
以前我总以聆赏布鲁克纳和勃拉姆斯的交响曲来缅怀欧根·约胡姆的伟大指挥艺术，现在我知道，他留给我们最宝贵的遗产其实是巴赫，是我同样爱不释手的《马太受难曲》，是我们正在聆听的《B小调弥撒》。《B小调弥撒》，它应该成为约胡姆的墓志铭，这是他为自己演奏的弥撒……
对巴赫键盘音乐作品的演奏，向来有羽管键琴版和现代钢琴版之分，不独诠释者阵营分明，欣赏者也多各执一端，决不妥协。尽管从上个世纪后半叶开始，现代钢琴演奏巴赫已基本占据半壁江山，在此我们当然不可漠视前辈钢琴家埃德温·菲舍尔所作的努力……
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