2021年元旦，维也纳爱乐乐团在官方公布了2022年维也纳新年音乐会的年度指挥人选，著名指挥家、钢琴家、柏林国家歌剧院的现任音乐总监——丹尼尔·巴伦博伊姆（Daniel Barenboim），将继2009年2014年之后第三度执棒……

曾几何时，索尔蒂在国内乐迷中的口碑实在不佳。如果说，只有音响效果而缺乏内涵的演绎“成问题”的话，索尔蒂爵士就仿佛被视为问题代言人，一位集大成者。但越多聆听这位指挥家的唱片，我就越为如此单一和表面化的评论感到遗憾，实在不应该呀……

2020年7月26日下午，北京爱乐合唱团发布讣告，北京爱乐合唱团创始人，中国著名指挥家、音乐教育家，中央音乐学院终身学术委员、指挥系教授杨鸿年，因病医治无效，于2020年7月26日13时55分在北京逝世，享年86岁……

曾听到这样一种说法，但丁的地位越来越高，是因为读他的人越来越少。对于切利比达克的演绎，我不时也有如此怀疑。倒不是指挥家的声誉日隆，而是他经过漫长的忽视与边缘化之后，晚年迅速走向巅峰，留给世人一种以传统看来完全匪夷所思的演绎……

卡洛斯·克莱伯在七十四载人生里仅指挥过96场交响音乐会（卡拉扬大约2200余场）和400场歌剧，他对自己所演出的曲目极度挑剔，传世录音的数量也屈指可数，除了演出他始终与公众保持距离，但舞台上飘逸飒爽的姿态和极度火热澎湃的音乐让乐迷或音乐家无不为他狂热和着迷……

所有来到中国国家交响乐团的人，都会被前厅高悬的中央乐团首演贝多芬第九交响曲的巨幅照片所吸引。数年前深秋的一个下午，我如约来到严良堃先生的家中，他拿出铁观音来招待我。茶过三巡，他谈起了当年指挥“贝九”前前后后的往事……

19世纪后期诞生的指挥大师中，安塞美或许不是公众层面的巨星指挥家，他与罗曼德管弦乐团的组合却是真正的传奇。他们留下的大量录音遗产是真正的瑰宝。若有人问：安塞美是怎样一位指挥家？我可能会条件反射地回答：他是一位在大时代的背景下崛起的大指挥家……

伟大的已故指挥家马瑞斯·扬颂斯，他的离世令人心碎。这无疑是值得一生留念的音乐经历之一。足以见得观众对他势不可挡的热情和纯粹的爱戴。对我来说，我荣幸享有了一个特权。马瑞斯·扬颂斯是那座城市中最受欢迎的人物……

维也纳施特劳斯家族的舞曲音乐属于管弦乐作品中的通俗小曲，以前维也纳爱乐的新年音乐会也就是个热闹的大趴，算不上大雅之会，却因为两位指挥大师的先后捧场，从此脱胎换骨，成为全世界的迎新盛典……

2020年元旦，维也纳爱乐乐团在官方公布了2021年维也纳新年音乐会的年度指挥人选，1941年出生、曾经五次（1993年、1997年、2000年、2004年、2018年）指挥过这台年度音乐会盛会的里卡多·穆蒂将第六次接棒……

2016年生日的时候，杨松斯曾说：“很多人告诉我觉得我变年轻了。都说人到七十古来稀，以前我们一直想着工作工作，而当我们真正想放下这些去享受生活的时候一切却又变得太迟了。但是，好在我很喜欢我的这份工作，音乐和指挥就是我的一切，所以我很享受当下的生活。”

“看指挥”说起来容易，做起来却难，演奏员必须积累丰厚的经验、扎实的技巧，才有胆识、有意愿、有可能去看指挥。不然很可能看完指挥，音乐进行到何处都不知道，音符也丢了。当然，作为指挥，更要做好充分的排演准备，并时刻关注乐队，而不是把脑袋埋在谱子里……

2018年11月，杨松斯最后一次接受《留声机》杂志访谈，回顾艺术生涯并畅谈自己的梦想，可上帝似乎并没有给他太多的时间，他便匆匆走完了最后一程。仅以这篇访谈，缅怀我们心中的大师。

马云指挥中国爱乐演出《拉德茨基进行曲》上了微博热搜，网友们议论纷纷。评论多是调侃。有人说他“凭亿近人”“多财多艺”，有人说这是交响乐版的“爱拼才会赢”。对于自己不熟悉和不擅长的领域，“表演型人格”的马云从来没在怕的……

2019年12月9日，正在摩拳擦掌、准备利用年终最后机会火拼“双12”的古典音乐吃瓜群众冷不防被网上购物的“元始天尊”马云刷了屏，刷屏的原因既不是985、也不是996，更不是作为福布斯和胡润排行榜中的中国首富上个月在乌克兰获颁国立柴科夫斯基音乐学院名誉教授证书，而是马云“指挥”了中国爱乐乐团……

伟大的拉脱维亚指挥大师因心脏疾病于2019年11月30日（一说12月1日）在圣彼得堡家中逝世，享年76岁。这位杰出指挥家的离去无疑是古典乐坛的重大损失。特别转载幽州节度使2018年初首发于豆瓣网的《唱片中的杨松斯》一文以示纪念……

日本指挥家西本智实，正是登上指挥台的女性佼佼者之一。“指挥”所必需的男性的阳刚与女性的柔美在西本的身上几乎完美结合，极富感染力。更难得的是西本还拥有十分精致立体的五官和修长匀称的身材，加上一头微卷的棕色浓发，极具“偶像范儿”……

说到站在指挥台上的指挥，他/她永远是古典音乐舞台上一个最好辨认的目标之一——但你是不是也曾经迷惑过，指挥家站在那里到底是做什么的呢？而且他们的薪水比坐在舞台上的其他挥汗如雨的演奏家高多了！

加迪纳说：“我认为舒曼是与门德尔松共同学习作曲的。他们都同时生活在莱比锡，并且门德尔松指挥了舒曼第一交响曲《春天》等一批作品的首演。尽管舒曼是与门德尔松截然不同的两个人，但是在舒曼的交响乐配器手法上有明显的门德尔松痕迹。”

有一次，与一位相熟的指挥家聚会，聊起已经去世的指挥大师阿巴多，我提出心中积存已久的一个问题：有一类天才型的指挥家，据说他们花在排练上的时间较少，主要靠演出时的即兴发挥，而且现场效果往往很好。阿巴多似乎就这样？