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内地的歌迷对黄莺莺感觉到有些陌生，也不知道这位老牌天后的传奇。黄莺莺的热门歌不是没有，不过早期因为信息不对等，她的歌流传到内地不多。后期还未等到网络完全发达，她又过起了自由自在的隐居日子。因此对很多内地听众来说，黄莺莺是一个谜，连标准答案也欠奉。
或许，莫扎特音乐中的性格复杂性和情感包容性，使莫扎特与每个时代都会发生关联，因为每个时代都能在莫扎特身上找到所需要的元素。但是，莫扎特音乐中那种对人性弱点的透视和理解，以及对人生命题略带悲观的疑虑眼光，似乎特别能够唤起我们现代人的共鸣……
如今之二胡艺术，已如一骑绝尘，远离民众而去，如此发展下去，只能是道路越走越窄，圈子越来越小。为此，人们有理由呼吁：还是少一些只顾表现自我，不理会受众感受的幻想、狂想，多一些民众喜闻乐见、接地气、亲民、雅俗共赏的作品，让二胡艺术恢复其大众艺术之本源吧！
52岁的周华健坐在面前，手指间夹着烟。相比纵贯线时期，他胖了不少。不过他说比起同龄人，自己算是胖得少的，然后发出一阵招牌笑声。早前，周华健和张大春合作发行新专辑《江湖》。周华健用3年时间来做这张唱片，是入行27年来概念最为宏大的一张，也被他视为最有艺术价值的一张……
他被称为Beyond乐队的“御用填词人”，并且为张学友、黎明、刘德华等众多歌手写过几百首流行作品；上世纪九十年代，他创立了大地唱片和字母唱片两个品牌，成功推出了歌手常宽、艾敬，让校园民谣唱片流行起来；他曾在音乐杂志社工作，和罗大佑、苏芮、齐豫等大牌明星都有过交往，并用手中的笔记录下了交往的细节……
近年来，默片新配乐的风潮席卷世界，多媒体艺术家/电子音乐家B6近日刚为失而复得的1927年奇片《盘丝洞》进行了一次了电子配乐的创作实验。由于纬度过高，北欧的弗丽嘉女神也许是个穿着长袖羊绒裙的高大金发女郎，所以在一个世纪前，挪威人面对最后只覆着张小肚兜的东方蜘蛛精（民国女影星殷明珠饰），其惊奇效果……
故事的开头是这样的：很久很久以前，萧敬腾还未加冕“雨神”，华语乐坛中“掌管天气”的是“月亮公主”孟庭苇。上世纪九十年代，她演绎过《你看你看月亮的脸》《冬季到台北来看雨》《风中有朵雨做的云》《红雨》《无声的雨》等作品为歌迷制造出一种台北总是湿答答的印象……
这里的世界就和罗德里戈眼中的一样，是那么模糊、那么久远、那么静谧。它是早已化在了时空的另一端，仿佛是荒漠中的蜃景和海平面尽头的孤帆；然而它却是真实的，像笼在一片漆黑里沉睡的秋林，须得心灵的灵敏的力和着生的痛苦体验去照亮和唤醒。这是《阿兰胡埃斯》协奏曲予我的感受……
我们都知道，EMI百代，这个曾经我们最熟悉的百年唱片厂牌，在2008年就已经退出了大中华区；我们同样知道，EMI百代，这个曾经和环球唱片并列全球五大唱片集团的音乐巨人，在2011年就已经被拆分出售，拥有一百多年历史的唱片部门2012年被环球唱片正式收购，“EMI”这三个字母所代表的一切，从那时起就已经退出了人类历史的舞台——为什么，两年后它又“复辟”回来了？
艺术形式是不分优劣的，因为西方音乐是舶来品而将之打上现代文明的标签，反而将传统文化传承下来的民乐视为过时、老旧的东西是好奇心引起的误区。倘若有足够多像本次获奖者一样的优秀人才从事民乐创作，我国同样可以诞生出一大批新鲜的、优秀的民族音乐作品。所以，年轻的音乐家更应该从心底认同民族音乐，坚定创作信心……
上世纪40年代，美国迪斯尼曾经有一部名为《幻想曲》的影片，当时坐在乐池里的音乐家几乎是清一色的男性，唯有两位演奏竖琴的音乐家是女性。1982年，著名的柏林爱乐乐团走进了第一位女性。1997年，一向排斥女性的维也纳爱乐乐团，终于吸收了第一位女性音乐家。如今这个数字已经开始呈现几何式的增长……
每当一支老乐队选择改变，总会面对两极化的评价。但无论褒贬，这种改变都会引发众多关注。惘闻乐队的《八匹马》亦是如此。《八匹马》在虾米音乐首发后的一周内，收获了超过9万次的试听，这样的数字对于“后摇滚”这一相对小众的音乐风格来说已难能可贵……
近日，音乐人李志发表的一则微博再次引起关于乐评和乐评人的争论。他说，中国大部分乐评人“没有文字功底，没有坚定的审美，没有说实话的勇气”。这句话的对错姑且搁置不论，这里我只想说说我心目中的好乐评是什么样的。第一，好的乐评人应该有一双锐利的耳朵，能发现好歌并推荐给大众……
Soomal曾经在今年初测评D100之后谈到Hi-Res Audio的软硬件策略，如果索尼以Hi-Res Audio设备为硬件基础，发挥SONY MUSIC音乐节目资源方面的软件优势，为用户提供更多的高清音频内容体验，也许有助于高品质音乐内容的进一步推广，甚至流行。果然，索尼提供了一些高清曲目下载……
1968年之于巴西音乐，最重要的事件，是合辑《Tropicalia: ou Panis et Circencis》的发表，因为它预示着军人统治下的巴西最重要的音乐抗议运动——热带主义运动（tropicalismo）的最终成型。这张专辑是一份音乐宣言，属于一个诞生于20世纪60年代末，融合了摇滚乐、嬉皮，文化民族主义和国际左翼思想的怪胎群体……
提起巴西音乐，无论是否乐迷，至少知道桑巴（Samba），经常出入咖啡馆的小资和中产，或许还知道波萨诺瓦（Bossa Nova）。桑巴被用来解释巴西的一切，从足球到外交，像是巴西万金油。波萨诺瓦，除了小资和蓝山咖啡之外，人们可能还会想起那个在中国成了波萨诺瓦代言人的日本人小野丽莎。可这不够——巴西是全球最重要的原创音乐王国之一……
苏阳的演出比我想象中热闹。pogo，“跳水”，M字手势，这些摇滚青年热爱的游戏一个都没少。《贤良》是整个演出的高潮。苏阳邀请台下的观众上去一起唱，底下一下子跳上去十来个男女，直到他说“够了够了，站不下了”。据他自己说，这首歌是他传唱最广的一首。看这场景，的确如此。几乎就是全场合唱了……
巴赫不属于贵族阶层，在他眼里勃兰登堡的生活竟如此让人流连忘返，若不是刻意奉承主人，便是碰到了一个待自己不薄的知音君主。在一个没有阶级争斗概念的音乐家巴赫，整天浸淫在如此奢华的生活环境中（虽然地位卑下，只是主人的一个仆从），产生美妙的幻像也是正常的事情。不管怎么说，他是在快乐着，这也就足矣……
英国配乐大师Simon Fisher Turner[西蒙·费舍尔·特纳]为英国电影学会最新修复的默片巨作《珠峰史诗》创作了原声音乐，并力压《飞利浦船长》与《地心引力》，荣获了2014年Ivor Novello最佳电影配乐大奖。我们仿若回到九十年前的珠峰，也被Simon Fisher Turner那具有魔力的声音世界，以及生动诙谐的个人魅力所折服……
