评论 - 评论行业、评论音乐
最早听到的美国指挥家伯恩斯坦的唱片，是他1989在宝丽金出品的莫扎特《安魂曲》，那时离他去世的1990年仅一年光景。唱片封套上有他亡妻的形象，可见他通过此曲为亡妻安魂的意思。一个70岁的老人（他1918年出生）从指挥的作品里感悟今生景象，其实是在为自己做一番总结……
听到Paul Weller在近年间所发表的作品，毋庸置疑这位英国伦敦传奇性唱作歌手的声音乃再次刺激起来，每张专辑都犹如在打造出他的万花筒音乐世界。大家都见证到踏入 50 年华的他，正重新彰显出其创作野心与多元音乐包容性，不再默守成规于Modfather（摩德教父）的光环底下。
谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫的《交响舞曲》（Op.45）是一部三乐章、交响体裁的作品。它完成于1940至41年间，是拉氏最后的一部杰作。从某个角度看，它的确集成了作曲家最擅长的那些元素——舞曲、宗教颂歌以及粗旷的俄国传统曲风等等，可从另一个角度看……
《小时代4》上映了，电影的好坏优劣自有人评说，公说公有理、婆说婆有理，仁者见仁、智者见智。但至少在《时间煮雨》这首歌曲上，可以直接毫不犹豫的打上负分。这和个人审美喜好无关，而事关音乐行业底线问题。
7月16日，我们针对小米公司的不实宣传发表了《消费提示 警惕小米电视恶意贬低竞争对手》一文。这篇文章被迅速的传播，小米公司很快和我们进行电话沟通，而我们也于次日20点左右去小米公司面对面的交流。
《再见》整首歌基本都是念白，偶尔闪过几句吟唱，那种用词时的决绝，那种倾诉时的迫切，那种呐喊时的不遗余力，都让人感受到一种极其浓烈饱满的情绪，每一个字都像一颗重重的子弹呼啸而过，挟带着十足的热度和速度，有风声历历在耳的感觉。这是用十足的浪漫主义手法去表达浪漫主义消失后的各种心境……
音乐作品和音乐家排行榜是流行音乐盛行之后的产物，它一方面是市场调查的结果，同时也是热门产品购买指南。而古典音乐“排行榜”则没有什么实质上的意义：首先它的结果一般很少有悬念，特别是在作品方面，经典作品不会因为排名第一或第一百而影响乐迷对它艺术价值的判断……
今天小米公司微博发表了题为《小米电视2S PK 国际品牌：画质领先》的帖子，果不其然，三星索尼夏普相继中枪，而小米果然、必须、一定的明显胜出。
2014年，黄琦雯出版了她的《音乐电影院》，MUSIC & MOVIE。她戴上了那么多的帽子：摩登复古、声音电影、能量电音、香草骑士……这差不多毁了她。专辑前言，一篇《香草骑士》的引言，堆积更多的术语、概念、理论，人们必须扒开一堆堆的蕾丝和珠帘，穿过重重叠叠的迷障，才可能一探她的芳心——这张专辑最精彩的部分……
曾有不少朋友问我指挥家是干什么的。不是每部作品都有乐谱么？小提琴声部也好，木管组也好，该拉什么音就什么音，该吹到哪儿停就哪儿停。只要大家各司其职，不也能确保演出顺利完成么？回答这些问题常使我颇费踌躇……
新音乐产业观察挑的专辑，既不看销量，也不看质量，而是看唱片的“有趣”度：作品有趣、艺人有趣和唱片背后跟新音乐产业动向相关的有趣。新音乐产业观察毕竟是一个产业号，我们选出来的专辑必然不会是传统的“十大唱片”。老规矩，排名不分先后左右忠奸。
时间真是飞快啊，一不小心下半年就开始，对于音乐行业来说，过去半年来发生了太多大事，这些事情都有可能改变新音乐产业的发展方向。以下是新音乐产业观察认为2015年上半年最有可能改变音乐行业的十件事。
现在的Nexus手机平板并不是一个能让Android M充分发挥的平台，支付平台的统一、指纹识别以及为工作而准备的操作系统口号概念，很显然需要数款硬件性能和功能都更加强大完善的设备来支撑。今天，我们就试试从应用的角度通Android M和Brillo，特别是Brillo的发布来观察谷歌未来的平台策略和竞争。
五条人是民谣突变体，甚至是民谣粉碎机。我希望通过阐述这样一支特别的民谣乐队，部分回答关于“民谣该往何处去”的问题：无非是入地上天——入地务求把根牢牢抓紧，上天何妨飞到天边外，无非是在天地之间制造分裂，在分裂中前行。
在某种音乐形式上被判定“乐感不好”的人，不见得在所有音乐形式上都乐感不好，重要的是在这个开放的互联网时代去找到自己喜欢和擅长的音乐。如果于现有世界中实在找不到喜欢和擅长的音乐，也不必绝望——或许你可以开发出自己喜欢和擅长的音乐，就像大名鼎鼎的鲍勃·迪伦当年所做的那样。
肖斯塔科维奇的《g小调第十一交响曲“1905年”》是他的一部叙事性交响曲，情节感和画面感十分强烈，同时也是一部典型的老肖式的双关作品。这部作品有着十分鲜明的时代背景，而了解这部作品的背景，将对作品的解读有着巨大的帮助，同时也能一窥肖斯塔科维奇对于时代的认识和对于人民无谓牺牲的惋惜……
好的歌曲是需要被不断翻唱的，只有这样，歌曲才能流传开来和流传下去，最终成为经典。但多年来电视音乐选秀节目中的翻唱，却在刚刚激起人们的兴奋点之后，立刻为人所怀疑与诟病，最终落下“还是原唱好听”的评价，哪怕是《我是歌手》里的大腕而非初出道者的翻唱，也仍然留给人们如此印象。这是为什么呢？
1957年以92岁高龄去世的芬兰作曲家西贝柳斯，今年是150周年诞辰。作为与挪威作曲家格里格齐名的北欧大师，他的创作生涯其实在60岁之后就逐渐停止；人生最后30多年虽有大作品构思，却从未完成。此前他已经写了七部交响曲，尤其是第七交响曲，以结构的创新赢得专家好评……
近日重听老歌《草原之夜》，其中唱道：想给远方的姑娘写封信，可惜没有邮递员来传情。这就像木心在《从前慢》中写的：从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢，一生只够爱一个人。令我心中一动的不仅是男孩对女孩的思念，而是在这样一首情歌里，邮递员的身影突然出现了……
我们这个时代是否还需要新的“古典音乐”见仁见智，但任何时代都需要由衷、独创、高智商的音乐。如果“现代音乐”不能担负起人类智慧在音乐领域的传承，或许“流行音乐”的某个高端精英流派就会挺身而出，然后在经历了若干年的发展与变异之后，会有一个新的定义模糊却指向明确的词汇出现，来特指这种小众却富于艺术性的音乐门类……