秀、学徒和异类――2013至2017年中国流行音乐概览之四
抱着对人类艺术的恒久信心，从更长远来看，中国流行音乐坠入的未必是深渊，也可能是深海。其重新浮出海面，取决于以上“底子”的恢复。重新筑底完成之“底”，形式上可能会变化，实质却将毫无二致。这属于人类的基础，今古如一……
华语流行音乐
向民歌寻源，用方言歌唱――2013至2017年中国流行音乐概览之三
向民歌寻源，不仅得其形，也得其神，得其生活方式，得其人生态度，得其神情。一些民谣和摇滚艺人以传统方式重新介入现实，一方面批判现实，一方面受到传统的再养育、再教育，使民歌得以再发现、再发生和再发展……
越来越小的“小宇宙” ――2013至2017年中国流行音乐概览之二
摇滚乐或放弃批判，或批判失去力量，或批判失效，或失去现实感。另有金属死忠粉失去一切内容，仅标榜摇滚乐的力量形式。时代书写者和批判者崔健（参见前文）和左小祖咒忽然失去时代响应，是新近的一个事件，不管如何发力，都像是拳头打进棉花里，直至无声无息，全无回应……
“时代歌手”再不拥有时代――2013至2017年中国流行音乐概览之一
虽然流行音乐不流行了，但流行音乐仍在持续创作、生产、录制、发行。在音乐不再是必需品的年代，音乐出版的种类数量却空前庞大，其中大多数是作坊式制作和独立发行。新人新作涌现之多之快令人眼花缭乱，每年歌坛名录都在大面积地刷新，哪怕是专业研究者也不明究竟，看不到全貌，把握不清方向……
不爱周杰伦这首歌，还真不能“拉倒”
继年初的《等你下课》掀起又一股校园怀旧风潮后，周杰伦于5月15日推出了本年度的第二首单曲《不爱我就拉倒》。与前者的一片好评形成鲜明反差，后者略带“傲娇”的歌名中好像已然提前预感到了受众并不积极的反馈……
看看如今的华语乐坛，可真叫人怀念从前
每年新歌产量大约在10万首左右，但能够被传唱开去的却寥寥无几，所谓“通俗歌曲不通俗、流行歌曲不流行”。著名音乐人徐沛东感慨:“歌曲多了，好歌少了……究竟是什么原因使得今天被传唱的好歌反而没有过去多呢?虽然岁月更迭，为什么一些老歌却能长时间在人们心中保有一席之地?”
一张私人的华语音乐榜单，想翻白眼想下单的都有
2015年刚刚过去，如果用一个下午来回味这一整年的华语流行音乐，有无病呻吟的、让人想翻白眼的华语专辑，也有让人想立刻收藏的良心之作。送上一个私人的华语音乐榜单：该吐槽的尽管吐槽，该下单的请下单……
2014年十二月的华语乐坛，有没有一张专辑让你想掏钱
华语流行乐坛难得这么热闹，大家像是商量好了一齐在十二月发片。质量好坏不说，能听到周杰伦、张学友这些老同学们的新歌总归是乐事。选了十张专辑来讲……
五月天和他们红了16年的青春之歌
就商业和影响力来说，这支曾经的校园乐团已成为华语乐坛最成功的乐团。从最初练团的小男生到如今的天团，在“励志、追梦”的背后他们到底是一支怎样的组合，又循何路走向成功？在运气之外，对各路人马的采访或许还能帮助我们找到一部分答案。
歌手在浮夸世道下还能唱好的歌
《我是歌手》决赛冠亚军选曲《给所有知道我名字的人》和《浮夸》讲的都是“歌手对观众的爱恨”，这种歌曲最容易让歌手把自己的生命唱进去，将戏与人生融为一体，挥发出超常的感染力，观众也极易与之共鸣。为什么呢？因为人都希望得到他人的认同，华人社会更一直对外界、群体的肯定有着病态的执着，这病态又在……
