大陆流行音乐

这种时不我与、壮志未酬的失落，在徐冰的新书《中国进行曲――流行音乐四十年回眸》中淡了很多。歌手和他们的歌为何在特定的时候变成万千人心里的歌，又是如何下沉进集体记忆，成为后来者发生的线索，江湖不再是唯一的答案……

作这张专辑时，薛之谦“出道”11年，早过了娱乐学徒期。他却仍写出了初学者心身俱受伤害的折磨与痛楚，这不寻常。此时的他，貌似已经看穿了，业已放下身段纵身笑海，做起在人前充楞卖萌的“段子手”生意，但回到人后，在歌曲里，他如此肃然地咬啮着内心……

近年来的选秀节目中出现了较多的东北籍歌手和创作人，如梁博、霍尊、吴莫愁、张欣奕、萱萱、权振东、金润吉、金志文等，不经意间，中国流行乐坛渐起一股质朴爽朗的“东北风”。与之前的上海风、港台风、广州风、西北风不同的是……

1994年，好像，夏天的某日，我去湖北大学采访。采访完后，从校门前的小路走出来，看到右边音像店的门口换了招贴。新招贴上写着：“校园民谣1：1983-1993”；“每一首歌都来自一个动人的故事，每个故事都发生在你生活的四周”……

在华语乐坛，韩红是一个既简单又复杂的歌手。简单是因为她给人的印象，实在太标签化了。就像这次的新专辑《我爱故我在》，很多人甚至都还没听过一首歌，就可以抛开不好听的结论，而支撑这些结论的，往往是韩红唱歌一直就那样，不喜欢“我是歌手”里的她，讨厌韩红张狂气质等等奇葩的论点……

采访周笔畅如人所说并不容易。比起早年的即使可以面对面，她依然宁愿躲在电话后面接受采访，如今的周笔畅已有了很大进步，但是用微信接受采访――记者用文字周笔畅用语音，这样的方式恐怕依然是她早年的“社恐”后遗症。

纵观整个华语流行乐坛（都不只是大陆乐坛了）发展的历史，必须承认各个时期都有带头的大哥大姐，我们称之为“领头羊”的人物，但却从来没有一个时期的乐坛是只有一个人一枝独秀的，通常都是起码有两到三位甚至更多领先的人物并存于各个乐坛发展时期，众人划桨才能开动大船，才有了乐坛今天的繁荣局面……

成立十六年后，“羽泉”发行了第十张原创专辑《敢爱》。数据不能代表一切，但数据却可以说明一切。一个组建十六年从没有中断和更替成员的组合，即使在欧美乐坛也属凤毛麟角，更不用说华语乐坛了。而十六年里发行十张专辑，不到两年就有一张专辑的平均出片速度，其实更可以从另一个角度，证明了“羽泉”旺盛且具有延续性的创作力……

很久以来，刘欢几乎成为一个符号。这个符号在大陆歌坛的流行风向中屹立不倒，走红于“西北风”盛行、大陆摇滚崛起、港台歌手涌入、校园民谣，以及“94新生代歌手”（孙悦、杨钰莹、毛宁）的时代，却直到所有与他同时代的浪潮都已平息的今天亦能唱一首歌是一首歌……

虽然也是一张流行音乐专辑，但许嵩的《不如吃茶去》，其实已经用自己以柔克刚的声线、冲淡恬静的心境、亦梦亦幻的编曲氛围，让整张专辑有了一种与世隔绝的出世感。不再是“中国风”历来给人的那种风格化、编曲模式意义上的标签，《不如吃茶去》已经通过音乐感悟和音乐技术两方面的融合……

刘欢以其众多的演唱代表作和少数几张专辑，缓慢而坚实地在中国流行音乐界树立了标杆的意义：他在东西方流行音乐的交融与创新、古今音乐资源的整合与运用、古典音乐的艺术经典与现代流行音乐的审美意识的交融中融会贯通，并最终确立了自己气势雄浑却不乏细腻柔情、厚实凝重却又唯美抒情、情怀丰沛而又质地真挚的歌曲演唱风格……

纵观三十多年来大陆流行音乐发展，在主流与非主流之间，一直有一条鸿沟，它隐约带出了整个乐坛在意识形态上的模糊性。一方面，超前观念在扮演某种社会思潮里的角色，另一方面，无论是从价值观来看，还是东方人在改革开放进程中的思维定式来看，另类音乐革命性的内核始终被稀释与肢解……