梦中仙境：德彪西的《牧神的午后前奏曲》
听德彪西，除了钢琴曲《月光》，必听的还有他的《牧神的午后》（又称《牧神的午后前奏曲》）。这首取材于法国象征主义诗人斯特芳・马拉美同名诗的交响诗，不仅是德彪西的成名作，更被音乐史家认为是印象主义音乐的代表作……
德彪西
乐・影系列：哥斯拉的月光
我曾在另一篇谈论英国电影《赎罪》配乐的文章中介绍过《月光》，当时强调的是这首曲目与片中因误解和背叛而生的疏离落寞氛围两相契合。而在《哥斯拉》预告片中，导演和配乐作者显然更希望强调曲中幽暗神秘的意味……
月光不锈
如月的盈缺引发海水的躁动，人的心情时常为音乐所动。很想说说两首钢琴曲“月光”，分别是贝多芬的《月光奏鸣曲》和德彪西的《月光》。虽然前一首的名字是以讹传讹，但无可否认世人对此曲的爱之深……
德彪西的那一场安静的革命
百余年前，德彪西 （1862-1918）几乎以一人之力，完成了一次影响深远的音乐 “革命”――他凭借在当时看来几近奇异的艺术理念，在旋律、节奏、和声、音色、织体、结构等几乎所有的音乐语言维度上，都拓展了前所未闻的领地，将音乐导入特别意义上的 “现代”大门……
法国音乐史，顺便了解一下？
有人说，足球强国都是音乐大国，巴西在球场上的表现就像桑巴。意大利队和他们的歌剧一样，一定有一个绝对的主人公。上届世界杯冠军的德国，更是古典音乐的重镇。可见爱音乐的国家，才可以把足球踢得好……
德彪西：“飞机的世纪应当拥有自己的音乐”
德彪西自称“野蛮人”，对19世纪法国的浪漫主义艺术与贵族文化反感，看不惯小说家普鲁斯特等大师讲究礼仪的做派。他一生几乎不写交响曲，并说过这样的话：“我越来越深信，音乐，由于其性质是不能纳入传统与固定的形式中的……
德彪西：在文学无能为力的地方开始音乐
1894年，法国作曲家德彪西的《牧神午后前奏曲》在巴黎首演。评论家说，随着长笛声的响起，西方音乐从此步入了现代。2018年是德彪西逝世100周年，全世界都在上演他的作品。德彪西的音乐何以流传百年？乐中有画、乐中有诗，或许是其作品最动人之处……
德彪西逝世百年，在战火中遭受病痛，也要保持尊严
一百年前，德彪西（Achille-Claude Debussy）在巴黎病逝。一百年后的今天，当我们追念起德彪西时，称其为印象派音乐大师，但是他本人并未真正认同过这个标签。虽然不是出生于音乐世家，但德彪西的音乐天赋在他童年时就已经显现了出来……
乐・影系列：飘飘乎羽化而登仙
在古典音乐历史上，有两首以“月光”为名的曲目常常为人谈论，一首是贝多芬创作于19世纪初的月光奏鸣曲，另一首则是出现在电影《赎罪》中、由法国作曲家德彪西于1890年完成的钢琴小品《月光》（Clair de Lune）……
作曲家系列之德彪西
德彪西的歌剧之所以能成为伟大的佳作，除了通过塑造高洛这样一个具有预言性的代表20世纪迷惘而不幸福人群的典型人物、预示了贝尔格的《沃采克》和布里顿的《彼得・格来姆斯》的出现之外，它已经成为能够反映我们自己的世界和我们自己的焦虑的一块银屏……
德彪西教我的十件事
一百年后的我们，耳朵已经习惯包括根本是噪音的各类型音乐。有些人总是觉得无法掌握德彪西音乐的脉络条理，但欣赏他的作品，真的不需要太多大道理，他给我们的是一种感觉的印象，关于「海」的印象、或关于「月光」的印象、或关于「夜晚」的印象，只要抓住这种印象随之流转就能徜徉自得……
历史上最被低估的音乐作品系列 德彪西的《欢乐岛》和《假面舞》
1904 年是德彪西个人生活巨变的一年，这一年中他和已为人妇的女高音艾玛・巴达克私意相好，德彪西不仅将歌曲集《优雅庆典》第二卷献给艾玛作为信物，更在夏季支开已有身孕的妻子莉莉・泰克西埃，携艾玛周游泽西岛与诺曼底。《欢乐岛》和《假面舞》就是在这一旅途中诞生的……
听两首“月光”有感
历史上，有两首流芳百世的同名作品――“月光”，一为法国作曲家德彪西的钢琴曲，一为德国作曲家贝多芬的奏鸣曲。现在让我们静静聆听，这两位不同国籍、不同时代并且风格迥异的作曲家，是如何在“月光”之中擦出火花、又将带给我们怎样的享受与感悟……
何必说透 德彪西著名作品概览
自十九世纪中叶开始的印象主义的勃兴也许正是基于法国社会的文化共识。象征派文学（主要表现在诗歌领域）、印象派绘画和以德彪西为代表人物的印象派音乐，改变了人们对艺术表现形式以及情感表达方式的传统理解。德彪西年轻时便与象征派诗人马拉美过从甚密，受后者的影响，他坚定地站在了浪漫主义的对立面……
1914年，音乐家们几乎放弃了创作
第一次世界大战爆发前，欧洲的音乐发展进入到一个变革、转折的时期。然而，战争打断了这一进程。在1914年，欧洲的音乐家们几乎停止了创作。但随着战争逐渐平息，音乐家们的创作热情和倚赖音乐重新治愈创伤的渴望重新燃起。
人心如水映明月 三首与“月亮”有关之乐曲的比较研究
在艺术表现中，“赋、比、兴”并不能绝然地分离。但真正的超越，似乎总是要以“兴”为主要表现形态而或者有所否定或者有所肯定就以月为题的音乐而言，德彪西的《月光》和贝多芬的《月光奏鸣曲》比之“否定叙述逻辑”的《春江花月夜》似乎应该说都是“肯定叙述逻辑”。但是，同样是“肯定叙述逻辑”，德彪西的《月光》似乎……
