音乐人 - 著名音乐人
很少有作曲家像安东·布鲁克纳（Anton Bruckner）那样将乐迷分为截然不同的两个阵营。对许多人来说，比如他的同时代人勃拉姆斯，布鲁克纳的音乐就像是一条“交响乐的大蟒蛇”。但对另一些人来说，这位作曲家的音乐就像是牧师一样。引用一下他的传记作者马克斯·奥尔（Max Auer）的话……
许巍最近出了新专辑《此时此刻》，前几天听了一遍 ，初听下来，感觉许巍在音乐上确实下了不少工夫，但是歌词仍然陈词滥调。如果说许巍的嗓音是一件乐器的话，那我宁愿把《此时此刻》当成纯器乐作品去听。我非常清楚的记得，1994年，许巍带着一盘样带，里面只有两首歌：《两天》和《青鸟》，来到北京，找到红星音乐生产社，希望那个香港老板能像发现郑钧一样……
本世纪初自诩为“文艺青年者不可能不知道”的野孩子乐队，曾在他们所经营的河酒吧掀起一阵前所未有的民谣风，他们的河酒吧更被誉为中国当代民谣的“母亲河”。2003年，河酒吧转让，随后，主创之一索文俊离世，乐队自此解散。直到2011年，才重新成立。12月8日首府八音盒音乐节上，观众们终于又听到了他们质朴的声音……
就具体演奏而论，古尔德与巴赫已经成为一体。自古尔德出现以来，我们对巴赫的感知和理解就与古尔德不可分离。古尔德就代表着巴赫，或者说，巴赫在古尔德手下得到现代性的再生，其栩栩如生的强度有时让人产生错觉——巴赫的灵魂越过时空附体于古尔德，通过古尔德的手指直接对我们发言。但与此形成不可思议的悖论，我们在理智上又清楚地知道……
尤其琵琶一技，三五年苦练，不过得个“入门”，十年八年堪堪抵达“匠人”的中转站，练琴之苦可见一斑。吴玉霞打趣说，到现在她都不愿意在学校里靠琴房住，因为“听学生们练琴太枯燥，太揪心，听不下去”，哪怕像她这样和琴弦较劲了40年的人，练琴时也枯燥得让外人难以置信。
很少有歌手能像朴树一样，只有两张专辑，20余首歌曲，淡出公众视线9年之后还能被歌迷怀念。他敏感、低调，和身处的圈子格格不入，在娱乐至死的时代，他的存在显得愈发迥异。“我不讨厌他，我能接受，我过去就是那样的。”朴树把之前的自己称为“他”，“在一个特别强大的感情驱使下写歌。以前歌里的感情太重了。”
2008年，作曲家孟庆华以串通戏曲、依字行腔、诗文吟唱的方式，创造了“伶歌”这种形式。一开始，伶歌最突出的面目是，戏曲名嗓、唱古诗词、录Hi-Fi唱片。这不同于戏曲，而是戏歌。而经典诗词、名嗓、高保真、极致的国乐配器这一系列配套，使它不再是普通的戏歌，而是有着雅乐品质的音色辉煌的中国文人歌曲……
要让传统的民乐焕发出新春，又谈何容易。首先一点，民乐的传统，单打独斗居多，张毅也承认，民乐的乐器整合之后，能否让民乐感动更多的人，这是更大的挑战。另一方面，如何兼顾大众趣味和学术严肃性也是摆在他们面前的一道难题，一开始的几届揭晓之后，关于得奖作品动不动听的争论就不绝于耳。
最初回到中国的时候，人们习惯于用“郎朗师妹”的称呼来叫她，虽然与郎朗同出一个师门，可是王羽佳对这种称呼毫不感冒。她只是淡漠地解释：我和他不一样，我练琴不是被迫的。现在没有人用这种称呼去打扰她了。作为一个游走在世界各地的年轻钢琴家，人们现在感兴趣的是她的演奏计划，她合作的大师……
回忆这么多年的音乐创作，我的体会就是四个字：继承、创新。继承就是我们如何在中国传统文化中间汲取营养；创新就是你的艺术创作如何能够和时代紧密结合。让作品做到雅俗共赏，这是很不容易的。我觉得其中包括了两个最重要的方面：一是对于传统音乐学习的基本功，一是对生活理解的基本功……
今年是指挥大师、乐队教育家、音响魔法师塞吉乌·切利比达克（Sergiu Celibidache，1912-1996）诞辰100周年，欧洲很多乐团都有纪念音乐会，报刊、广播等公共媒体和乐迷在网上论坛也纷纷撰文以作纪念。他晚年的现场排练和音乐会……
哈密地处新疆的东大门，与甘肃的河西走廊接壤，哈密以盛产哈密瓜出名，哈密的民族歌舞也很出名。在王洛宾编写的哈密民歌中就有《我不愿擦去鞋上的泥》和《哪里来的骆驼队》。1949年冬天，王洛宾跟随人民解放军在进军新疆的途中来到了哈密。当地独特的宗教民俗和民间音乐立即吸引了王洛宾……
如今，人们已经普遍地意识到，勃拉姆斯并没有仅仅维护着传统，而是大大地使传统重新焕发出了活力，虽然勃拉姆斯在一些节目介绍、唱片册和大众普及类的传记中被定义为一个“古典主义者”——正如音乐评论家彼得·莱瑟姆在二十世纪六十年代明确表述的那样“最后的旋律凯撒”。
“唱歌不是为了炫耀技巧，也不是为了表现自己。歌者只是为音乐服务，要把自己放得很低，把音乐放得很高；要和观众在互相的给予、分享和关爱中，共同感受音乐的魅力。”在首届北京青年艺术节名家唱谈会上，歌唱家龚琳娜敞开心扉，和青年听众分享起自己在音乐道路上的困惑与收获。对时下炙手可热的《中国好声音》……
内维尔·马里纳爵士（Sir Neville Marriner）年近九旬，已经录制了600多张唱片，涵盖2000部作品，这份伟大的遗产除了卡拉扬之外无人能望其项背（但卡拉扬的900多张唱片有很多重复）。当卡拉扬成为全球媒体播放机，在每个国际大都市都留下足迹之时，马里纳只是伦敦交响乐团第二小提琴声部的乐手，经常难为指挥大师们……
民谣是一种张力不太大的音乐形式，旋律与配器上的变化是有局限的，但为什么部分台湾民谣，尤其西方早年的民谣有那么大的感染力？主要还是在于吟唱的内容。现在很多大陆民谣表现的是温暖的都市人的心境，缺少更口语化的，或者市民化的表达。这样一个时代，其实有很多值得记录的东西，它是活着的东西……
罗马尼亚著名指挥家塞尔吉乌·切利比达克（Sergiu Celibidache，也被译为：塞尔吉乌·切利比达凯或塞尔吉乌·切利比达奇）1912年6月28日出生于罗马尼亚东北部摩尔多瓦河畔的罗曼（Roman）市，1996年8月14日因心脏病逝世于巴黎郊区纽维尔他的别墅，享年84岁。2012年是他诞辰100周年纪念。
这个夏天，上海人平安用“天籁的回响”击中了无数人之心。《中国好声音》的舞台上，他在高音之巅起舞，把梦想放逐。其实，平安早已是上海音乐圈里小有名气的擅长飙高音小伙儿。他只是缺少一个机会，从沪上大小酒吧的“驻场小王子”，华丽转身为一名能站上大舞台的真正歌者。11月9日是平安的生日，他笑着感慨忙到只能在飞机上庆生……
“不是我选择了古典吉他，而是古典吉他选择了我。”回答为什么会选择修习古典吉他的时候，杨雪霏不自觉地将自己的吉他往怀里拢了一下。作为一名中国古典吉他女演奏家、少数在欧美知名的亚洲女吉他手，杨雪霏对各种赞誉和殊荣已经习惯。从七岁开始，杨雪霏就已经注定为了那把古典吉他而存在。当然，即便杨雪霏如今已经蜚声国际……
